591 配樂大師(第2/2頁)

麥家安，配樂師，今年已經七十七歲高齡，自三十八歲入行以來，已經在電影行業打滾了將近四十年。

麥家安並不是傳統學院派出身的配樂師，如果細細講述他的人生篇章，那是波瀾壯闊的一部長篇：

應徵入伍、經歷戰爭、受傷退伍、自學成才、交響樂團、世界巡演、左耳失聰、轉身離開。

簡簡單單一系列關鍵詞，串聯起麥家安十八歲到三十三歲的人生, 跌宕起伏，但這遠遠還不是全部。

離開交響樂團的麥家安, 輾轉成為一所大學的教授，並不是什麼世界一流、聞名遐邇的專業音樂大學，就是一所普普通通的綜合大學, 在裡面教授應用音樂學，機緣巧合下，為一部獨立電影做了配樂, 從此開啟了麥家安在電影行業的漫長征程。

作為一名配樂師，麥家安擅長多種旋律的運用，從交響樂到電子樂再到打擊樂，涉獵領域可謂廣泛。

但是，因為不是系統教育出身，全靠自學成才；所以麥家安的配樂，往往擅長打破框架，製造出獨特氛圍，賦予電影不同的氣質。

優點就在於，獨樹一幟。

缺點則在於，自成一派。

這些年，麥家安配樂的作品已經輕輕鬆鬆破百, 題材型別也非常廣泛, 商業爆米花也有、獨立藝術也有, 浪漫愛情也有、驚悚恐怖也有，大氣磅礴也有、小家碧玉也有，這位敢於打破界線和框架的配樂師，堪稱業內的一道獨特風景線。

然而，麥家安能夠稱為“大師”嗎？

恐怕，行業內部難以認同。

最主要原因就是麥家安沒有形成一個清晰的風格，配樂作品質量參差不齊，從風格到型別都非常龐雜，半路出家的學術背景、遠離塵世的性格更是無法融入學院派之中，反而有種遠離名利場的感覺——

卻又不是清高，而是一種疏離。

這樣說的原因？

最直觀的就是，獎項。

明年是麥家安入行整整四十週年，沉浸行業長達四個十年，至今為止，他的配樂作品總共贏得了十一次金冊獎最佳配樂提名，在歷史長河數不勝數的所有配樂師之中，提名次數能夠躋身前五名行列。

然而，一座金冊獎獎盃都沒有。

當人們討論“金冊獎遺珠”的時候，視線往往集中在導演和演員身上，五次提名顆粒未收、八次提名鎩羽而歸，屢試屢敗、屢敗屢試的案例著實不少；但聚焦在技術部門身上的視線，卻幾乎沒有。

麥家安，十一次提名沒有得獎。

但是，對陸潛來說，“獎項”始終沒有看起來那麼重要——

並不是說不重要。

誠然，一座獎項的肯定，不僅僅是權威認證，同時也是來自行業同僚的認可，如果能夠得到這一嘉獎，那自然是再好不過，陸潛也舉起雙手雙腳歡迎。

陸潛的意思是，即使沒有得獎也不會影響這些專業人士們的優秀，歸根結底，獎項只是代表一小群人的取向喜好；但在這一小群人之外，依舊有著數不勝數優秀的作品，這也是整個行業能夠蓬勃發展的原因。

他們應該肯定獎項的價值，卻沒有必要因為缺乏獎項而否定他人的優秀。