第一千五百五十四章禁造官樣空白期(第2/2頁)

釉面多泛灰，胎體較厚重。

底足修削不細膩，有敦厚感；

多見淺寬平砂底，有的有粘砂現象，有的見火石紅。

正統時的瓶、罐器口為直頸形，與宣德器一致；

天順時的則是象梯形的上窄下闊形，與成化時相近。

瓶、罐的身體均是豐肩、圓腹、下收、足稍外撇；

梅瓶的器身，較宣德的修長。

紋飾以一筆點劃為主，有人物、花卉、龍鳳、孔雀等。

人物的背景，多畫大片雲氣紋。

瓶、罐邊飾喜畫海水紋或蕉葉紋，其蕉葉中梗留白，葉面較寬大，像小樹一般。

款識，正統的是福字款；

景泰開始的款識，是從器心移到器底，除福字外，還有“太平年造”、“太平”、“大明年造”等；

天順有紀年款、梵文款等。

明代官窯底款發展演變過程，還是十分有意思的。

當然這一時期也是十分重要的，因為也是從這一時期，我們長見的瓷器官款，才正式出現。

仔細分析，就會發現明代瓷器的生產製作，可分為三個時期。

早期（1368年——1435年）：洪武，建文，永樂，洪熙，宣德；其中永、宣二朝為高峰。

中期（1435年——1521年）：正統，景泰，天順，成化，弘治，正德；

其中成化時期的瓷器最著名，素有“明看成化，清看雍正”之說。

晚期（1521年——1644年）：嘉靖，隆慶，萬曆，泰昌，天啟，崇禎。

受到地理大發現、商品全球化和貨幣白銀化三大因素的影響，嘉靖，萬曆時期的瓷器產量和外銷規模，達到了明代頂峰。

明朝建立之前，景鎮的瓷器還沒有一個規範的款識。

永樂以後，官窯瓷器開始出現署上有本朝的年號款，以彰顯皇權的至高無上和獨特性。

而民窯產品，主要以干支款和圖記款為主。

最常見的是用青花書寫，此外，還有暗刻、凸印和礬紅等款。

其實，官窯瓷器書寫年款，最早可以追朔到宋代，但並不多見，更沒有形成體系。

例如，宋代建窯部分器物足底見有“進琖”、“供御”刻款，以此作為貢品之銘文。

彎彎故宮博物院館藏有數件器底刻有“奉華”、“蔡”等字樣的汝窯器。

其中“奉華尊”是宋高宗最喜歡的一件汝窯器。

這一點在陳文哲燒製汝窯瓷器的時候，就專門彷制過。

“奉化”二字，相傳是宋高宗寵妃劉夫人所住的奉化宮。

帶有這兩兩字款的瓶和尊，是劉夫人宮中陳設的瓷器。

接下來就是定窯，定窯中有一些北宋時期帶“官”、“新官”刻款的器物，也被認為是進奉宮廷的專用瓷。

元代一些白釉瓷上，模印有“樞府”二字（稱樞府白瓷）。

還有“太禧”、“東衛”、“福壽”等。

除此之外，極少見其它落款。

瓷器底部正式書寫帝王紀年款的做法，始於永樂朝，但與後世相比，仍然不普遍。

宣德時期，皇帝喜愛誇耀張揚，並且在“仁宣之治”形成的盛世氛圍籠罩之下，個人的慾望頗為膨脹。

也正因為如此，宣德時期的瓷器官款就真正形成，而且還形成的十分誇張。