第一千五百五十五章帝王年款(第1/2頁)

到了宣德這一時期，瓷器上面的款識，更是十分有特點。

這一時期的瓷器款識，不僅數量多，而且無固定位置。

就是因為這個原因，於是才有“宣德款識滿器身”之說。

接下來就是空白期，也就是正統、景泰、天順三朝。

這三朝與宣德時期形成了巨大反差，這一時期未見屬正規官窯年款的瓷器，具體原因尚不得知。

再就是成化、弘治、正德、嘉靖、隆慶，以及萬曆時期瓷器書款已沿襲成制。

萬曆三十六年，御窯廠停燒。

這一時期傳統意義上的官窯不見生產，民窯瓷器成為主流。

其質量也有了大幅進步，甚至遠超之前的官窯產品。

但是，這一時期的瓷器底部沒有官窯紀年款，一些質量較好的民窯多書寫偽託款。

明代官窯書寫帝王年款，有一個明顯的產生、發展、演變的過程。

其型別、風格和排列方式，直接影響了清代官窯瓷器的生產製造。

要想彷制全套的明代官窯，還真的注意這一點。

特別是明代官窯底款的類別和特徵，更是要仔細一點。

總的來說，根據出土和傳世的明代官窯瓷器來看，其底款需要滿足不少特徵。

總結一下就是：“永樂款少、宣德款多、成化款肥、弘治款秀、正德款恭、嘉靖款雜”。

有永樂年款的瓷器，無論是出土文物還是館藏品，皆是鳳毛麟角。

而且，不管是刻款、印款、亦或是青花款，基本都是四字或六字的篆書款。

明代《博物要覽》載：“壓手杯，坦口折腰，沙足滑底，中心畫雙獅繡球，球內有篆書大明永樂年制六字，或四字，細若粒米，此為上品；鴛鴦心者次之，花心者又其次也；杯外青花深翠，式樣精妙，傳世已久，價亦甚高”。

略有不同的是，單色釉瓷器一般為印款和刻款。

宣德時期多為青花楷書款，又以“大明宣德年制”六字雙行款為多；

較為特殊的也有，例如書於碗心的“大明宣德年制”六字單行款。

這種款識，書於口沿的四字和六字款，書於罐子肩部的六字款等等。

單色釉瓷器繼承了前朝特點，以印款或刻款為主；

宣德時期生產的出戟蓋罐書寫有“大德吉祥場”的款識，也是官款的一種。

成化官款以“大明成化年制”六字青花楷書款為主，外圍雙圈或雙框；

其中，臥足杯和小酒杯多書寫雙方框底款。

此時的民窯瓷器，也大量開始寫款。

這些器物除了寫“大明成化年制”外，還出現了“成化年造”、“大明成化年造”、“大明年造”的樣式；

成化時期最為著名的“天”字罐，底部會寫一個青花楷體“天”字。

著名陶瓷研究學者孫瀛洲老先生，曾經將成化時期的六字款編成一段要訣。

“大字尖圓頭非高，成字撇硬直到腰，化字人匕平微頭，制字衣橫少越刀。明字日尖年肥胖，成字三點頭肩腰。”

成化瓷器的落款部位，一改宣德時期的隨意之風，而變得逐漸規範化和程式化。

其款識大多在器底，少量書於器口邊緣。

另有高足杯，款識寫在高足的裡面環繞一週。

成化款識字型風格獨具特色，被認為是皇帝親筆所寫，字型飽滿碩大，與外圍框線幾乎貼合。

弘治時期的底款，髮色與成化一致，但字的形狀與大小略有不同。