第一千五百二十五章天下奇珍(第2/2頁)

釉下青花單線勾勒兩隻蝴蝶，徜徉於兩座山石間飛翔。

長吻以釉下青花顯現，翅膀填蜜蠟黃彩，身體填色如赤鐵之奼紫;

精絕者，圍繞牡丹和山石間流連忘返、翩翩飛舞之三蝶。

釉下青花顯長吻、眼、頭、身體，其它盡填赤鐵般奼紫;

視覺效果，三隻奼紫之蝶，盡奪眼球。

兩隻釉下青花勾勒澹描之蜜蜂，長吻、眼、頭。

前半身皆以釉下青花顯現，後半身填奼紫，顯豐腴甜蜜之色。

更為感嘆者，設色之畫師，山石上伸展之百合葉片，盡填凝膩之紅彩，與色如赤鐵之奼紫色對應，奼紫嫣紅者是也。

奼紫一色，前無古人，後無來者，惟成化朝御窯所獨有。

此杯的捐獻者孫瀛洲先生，對奼紫的描述是：“燒造時差異的色疵”，“奼紫濃厚卻無光“。

過世的孫先生給後人留下了一個謎，好在孫瀛洲先生給故宮留下了鬥彩三秋杯。

上面的奼紫一色，就是最好的回答。

因此，孫先生的弟子耿寶昌先生，給奼紫一色做了非常好，亦非常到位的詮釋，即“色如赤鐵“。

所有到今天還在爭論，什麼是詫紫一色的所謂收藏者們，去故宮見了三秋杯，就不會再爭論了。

鬥彩三秋杯上的奼紫一色，就是標本。

所以，成化五彩上的“色如赤鐵“一色就是“奼紫“。

三秋杯的繪圖與色彩搭配，獨具匠心。

百合花、野菊、蘭草、萱草和山石，大面積用釉下青花顯現

成化青花為國產料“平等青“，呈色灰藍。

而成化朝釉下青花所呈雲朦狀，與百合花葉用凝膩紅彩填裝，串串連連、點點碎碎。

這與淺澹雲朦狀的幽藍山石構成反差，顯得分外耀目。

蹁躚蝴蝶、蜜蜂填奼紫、蜜蠟黃，尤其奼紫一色，與大面積澹雅之藍形成鮮明對比，更顯超凡脫俗，高貴典雅。

紋飾繪畫線條精準細膩，蝶兒、蜂兒，繪聲繪色，栩栩如生。

蜜蜂在飛，蝴蝶在舞，花兒在笑，蘭草在飄，動靜相連，鄉居野景，躍然杯上。

《詩經·王風·采葛有“一日不見，如三秋兮“之說。

三秋，原指秋季的三個月或農曆九月。

後來，民間多作三年解，謂一日不見，猶如經歷了三個秋季。

其實，最能代表“三秋“的是，杯上所繪野菊和百合花都開在秋季，因此，此杯被稱作“三秋杯”。

此杯釉面泛青，肥厚滋潤，胎體細潤晶瑩，玲瓏剔透，質如美玉。

胎體在光線透視下，呈牙黃色。

碗底窄圈足露胎處，為淺澹“火石紅“。

杯底釉下青花雙方框線內書“大明成化年制”六字巧拙楷書款。

它整體呈朦朦狀，有釉泡如珠。

以上種種特徵，才讓這件成化鬥彩三秋杯，成為成化鬥彩之中的佼佼者。