第一千五百二十六章薄如霓裳，妍麗無匹(第1/2頁)

三秋杯的器型，是從永樂朝瓷器中的名品“壓手杯”演變而來的。

這種杯子的整體造型，尤如倒扣之馬蹄，小巧玲瓏，甚是可愛。

胎壁薄如蛋殼，從內壁可隱隱透視外壁的紋飾和色彩。

釉子光亮瑩潤，積釉處泛出澹澹的似湖水般的藍色。

胎質堅實細密，足底露胎部泛出如炒米黃般的“湖米底”。

青花髮色澹雅純正，堆積處有少許的結晶斑現象。

紅彩如鴿血般的濃豔正紅，黃彩似雞油般的嬌黃，紫彩似磨砂般的啞光奼紫。

正應了孫瀛洲先生的鑑定口訣：“奼紫嫣紅紫無光”。

整個畫面佈局合理，疏密有致。

看似稚嫩的畫風中，卻透露出老辣嫻熟的高超技藝。

就這樣，一副美麗動人的秋天情景，活脫脫的躍然於杯上，彷彿呼之欲出，讓人愛不釋手。

翻開我們中國的歷史：漢高祖劉邦、唐太宗李世民、清代的康熙大帝。

這些有作為的明君，推動著歷史蓬勃的向前發展。

同時我們也發現一些政治上昏慵無能，但是藝術造詣卻很高的帝王。

五代南唐的李煜、北宋時期的徽宗、明代成化朝的憲宗。

明憲宗朱見深，是個文弱、迷信的皇帝。

他在政治上沒有任何的建樹，但是，在他在位的成化年間（14651487）景鎮御窯廠的瓷器，卻表現出令人矚目的藝術成就。

我國曆來是封建集權制的國度，作為熱愛藝術的憲宗，就能把政府作為藝術的贊助者和道引者。

他不惜經費、人力、物力大量的精燒瓷器。

因而在我國的陶瓷史上，樹立了新的典範。

特別是鬥彩的運用，將釉下彩與釉上彩，共同呈現畫面的技術，發揮到了極致。

勾勒點染，相得益彰。

所燒成的鬥彩瓷器，在當時及後世都享有最高的讚譽。

就是500年後的今天，成化鬥彩瓷器仍被公認為最典雅、稀罕、昂貴的瓷器。

所以，就算是到現在，只要是見過這一對三秋杯的，就一定會認為，它的價值遠遠高過雞缸杯。

這也是已故愛國收藏家孫瀛洲先生，在上個世紀三十年代，會用20根金條把它買下來的原因。

當年的二十跟金條，價值當年的二十座四合院。

那麼到現在，這種三秋杯價值幾何呢？

其實，三秋杯並不是只有兩隻，先前說的是國內只有兩隻。

在彎彎故宮博物院，也同樣的珍藏有一隻成化鬥彩三秋杯。

目前已知的，在全世界只發現了這三隻，其珍稀度可想而知。

當然，還有一些傳說當中的三秋杯。

比如“天華堂”所珍藏的一隻，如果那隻成化鬥彩三秋杯是真品的話，將是全世界所發現的第四隻。

只不過，不經官方證實，其他一切說是真品寶貝的，都有可能是假貨。

既然是假的，那就一定有人作假。

而有信心把贗品拿出來，堂而皇之的說是真品，這自信心就很足。

也間接證明，那件彷品做的有多麼到位。