第一千九百六十章無始無終，回味無窮(第2/2頁)

馬家窯型別的彩陶，多甕、瓶、盆罐等器型。

裝飾面積大，紋樣以旋渦紋、波浪紋、弧邊三角紋居多，具有構圖繁密，迴旋多變之特色。

這裡面有裝飾的一些規矩，也可以說是法則。

其一，“無始無終，回味無窮。”

其二，“仰觀俯察、由上觀下”。

一是遊目法則，這是後來我國繪畫和華夏園林的一個基本審美原則。

即畫面既無起點，也無終點，呈現為一個整體；

二是彩陶的創造和觀賞按照“仰觀俯察”。

這一華夏觀照方式進行，這也是後來在詩詞畫和建築中，廣為應用的一個基本法則。

陶器是圓形的，面向四方，具象圖案把人的注意集中在一面，傾向於形成焦點、定點。

而具象圖案轉為抽象之後，整個圖案就是遊走的了，面向四面，使四面形成一個既沒有起點、也沒有終點的一氣呵成的整體。

這樣彩陶的繪製自然而然成了移動的散點透視，它讓你圍繞著彩陶進行“步步移，面面看”的欣賞。

期間又在這彩陶有限的圓面中，體會到一種“無盡”的意味。

而這種“遊目”，正是後來我國繪畫和園林的一個基本審美原則。

我國彩陶不同於其他文化彩陶的另一個特點是，無論是盆，是缽，還是瓶與罐，都注意到由上觀下的效果。

例如瓶與罐，在繪製四面圖案之前，就細心照顧到靠近瓶罐頸口處的圖案，使得在由上方下視時也形成一幅和諧的圖案。

由此可見，彩陶的創造和觀賞是按照“仰觀俯察”這一中國觀照方式進行的。

這也是後來在詩、詞、畫和建築中廣為應用的一個基本法則。

要製作這些古代彩陶，自然要先認識它們，瞭解它們。

不管制作什麼樣的陶器，或者是瓷器，都需要重視胎質。

遠古先民製作的彩陶，選用經河水沖積的優質陶土，純淨無雜質，潤如粉糕；

和成泥有柔韌性，燒製成的陶器用肉眼觀看有“膠”質感。

由於當時燒造技術條件差，燒造溫度相對較低，燒出的陶器具有很強的吸水性。

用手敲打陶身，會發出低沉的啞音；

用手掂陶器，感覺重量比較輕；

不該有沉重的壓手感；用水打溼陶器，能嗅到一股微弱的土葷氣味；用心察看陶器表面會有細小的針眼。

古陶器，大多都是先民的生活用具，在埋入地下之前，器身有磕碰痕跡。

長期使用器身，有自然磨損現象。

還有與空氣、水、油脂等物接觸而產生的“皮殼色漿”。

彩陶埋入地下幾千年，長期的積澱，陶器表面生滿了“水垢”。

真“水垢”用水沖洗不掉，用稀鹽酸刷試“水垢”，就會見“水垢”冒白煙，起白沫。

製作一件陶瓷，除了胎質之外，最重要的就是造型。

真正的古陶給人的感覺是古樸、淳厚、自然、柔和、飽經滄桑，沒有生硬的火氣感。

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