第一千九百六十一章史前藝術精品(第1/2頁)

遠古時期，還沒有標準尺寸概念。

所以製做出的彩陶器，不可能出現同一規格；

當然也就不可能出現同一造型、同一圖案。

先民們製作陶器時，採用敷泥脫胎法，泥條盤築法，堆塑手捏法，使用原始慢輪修整。

這樣製造出的陶器，不可能十分規整，有輕微的變形，表面有凹凸感。

當時工藝水平有限，生產的陶器內介面處多為粗糙，瓶口不十分圓潤規整，兩邊的瓶耳不在一個水平線上，大小不一。

各種文化型別的彩陶，有其獨特的型別類別。

如果要收藏，收藏者應多看書，多接觸實物，將型別特點熟記於心。

胎質、器型都有了，那麼就剩下彩繪。

彩陶所繪紋飾，是當時各氏族或部落特定的氏族標誌。

如長安半坡彩陶主要繪人面紋、魚紋、變形鳥紋；

馬家窯彩陶主要繪旋渦紋、神人紋、網路紋；

辛店彩陶主要繪雙鉤紋，太陽紋、鹿文、鳥紋；

大汶口彩陶主要繪八角紋、變形花卉紋。

隨著技術的進步與人類審美意識的逐步增強，新石器時代的人們逐漸開始對陶器進行刻意的裝飾。

於是，便有了彩陶這種藝術品。

繪彩，是製作彩陶至關重要的一個環節。

新石器時期的先民們在已制好的陶坯上，用彩色顏料繪出一幅幅稚拙、古樸、雅緻的裝飾圖案。

這使極為普通的陶器在陶工靈巧的手中，變成了一件件珍貴的史前藝術精品。

既然要上彩繪，那麼就一定要有顏料和工具。

我國最早的彩陶源於大地灣文化，其色彩是偏暗的紅彩；

之後的仰韶文化、馬家窯文化主要以黑彩為主，並有少量的白彩；

半山與馬廠時期，還出現了大量的棕色複合彩。

在有些遺址的發掘中，出土了一些礦物顏料。

經過多年的綜合研究，採用先進的科技手段，學術界對多種顏料的礦物成分和著色劑，已經有了較為全面的研究成果，揭示了彩陶之所以斑斕絢麗的原理。

彩陶是先繪彩後燒製，因此，所選礦物顏色必須要耐高溫，在高溫下顯色卻不分解，仍能保持原有顏色。

早在數萬年以前，人類就已發現並開始利用大自然的賞賜。

山頂洞人在死者身上，布撒紅色的赤鐵礦粉粒，用礦粉染紅各類裝飾品；

大地灣二期的房址中，發現有當時的人們在居住面鋪，撒的一層紅色赤鐵礦粉。

由此可見，人類對礦物顏料的認識及使用，經歷了數萬年的歷程，紅色早巳被視為吉祥美好的色彩。

所以，就自自然然的出現了紅彩。

將大地灣一期陶缽，以及廣河地巴坪半山型別陶壺上的紅彩取樣，經檢驗測定，其顯色元素為鐵，顯色物相為氧化鐵。

出土的礦物顏料是赤鐵礦的風化物赭石，主要成分是氧化鐵。

有的地方，還使用含鐵量很高的紅黏土，作為紅色顏料。

赤鐵礦在自然界較為多見，容易獲取，所以紅彩成了人們早期彩繪的主要選擇。

他們用紅色表達著自己的激情，又用紅色象徵著對幸福的企盼。

除了紅彩之外，在遠古時期，使用最多的應該是黑彩。

黑彩是甘省彩陶中，最常見的色彩。

據對仰韶文化、馬家窯文化、火燒溝文化、辛店文化取樣標本分析，結果表明顯色元素是鐵和錳，顯色物相為四氧化三鐵。