第一千九百二十九章細膩溫潤，撫之如玉(第1/2頁)

《紅樓夢》第三十八回“林瀟湘魁奪菊花詩薛蘅蕪諷和螃蟹詠”裡有這樣一段描寫。

賈母與湘雲、寶釵、林黛玉等眾姐妹在大觀園裡品酒吟詩。

林黛玉因不大吃酒，又不吃螃蟹，自令人掇了一個繡墩，倚欄杆坐著，拿著釣竿釣魚。

可見，繡墩是一種無靠背坐具，不須依靠，哪裡需要就放在哪裡，十分方便。

在《紅樓夢》第八十五回，“賈存週報升郎中任薛文起復惹放流刑”中，也有對繡墩的描寫。

那賈赦等復肅敬退出，北靜王吩咐太監等讓在眾戚舊一處好生款待，卻單留寶玉在這裡說話兒，又賞了坐。

寶玉又磕頭謝了恩，在挨門邊繡墩上側坐，說了一回讀書作文諸事。

北靜王甚加愛惜，又賞了茶。

繡墩是明清時代一種重要的坐具，可以由此窺見一斑。

當然，這一時期的繡墩也吸收了國外的很多技術。

明末清初之際的西方的建築、雕刻、繪畫等技法，逐漸為我國所應用。

康熙年間，宮廷中大量使用西洋藝術匠師。

自雍正至乾隆、嘉慶間，模仿西式建築的風氣大盛。

像是圓明園之中，就有不少建築從形式到室內裝修，無一不是西洋風格。

紫檀開光番草紋繡墩，就是為了迎合皇家趣味，而製作的中西合璧傢俱。

繡墩上浮雕的西番蓮紋，是西洋紋飾的代表。

這種紋飾在西方，它就猶如我國的牡丹一樣，備受人們的喜愛。

而在雕刻上有著比牡丹更大的變形隨意性，因此深受清代皇室的青睞。

據有關史料記載，清代乾隆年間曾製作過與此風格相似的花梨紫檀桌椅。

現今神都故宮博物院還能見到這些傢俱，而傳世的滿地浮雕西番蓮花紋的繡墩卻極為罕見。

明清之時這種繡墩還是不少的，其中經典也不少。

比如明青花雲龍紋繡墩，頂面直徑25、腹徑33、高42厘米。

鼓形，中空，胎體堅緻厚重，外壁堆塑兩圈凸起的鼓釘。

墩身兩側各凸雕一隻方便搬取時抓握的獅子形輔首，增加了整個器物的威嚴感。

墩外壁滿以青花作飾，觀其髮色，藍中略泛紫，給人一種鮮亮、幽靜的感覺。

整體圖案佈局飽滿，組成一幅寓意著幸福和長壽的吉祥瑞氣的畫面。

還有明代青花獅子牡丹紋繡墩，頂面直徑26、腹徑32、高44厘米。

器呈鼓形，胎體緊緻，腹部中空，墩身上下各堆塑一圈鼓釘為飾。

兩側各有一個威嚴莊重的獅子形輔首，方便搬取。

觀其青花髮色，藍中帶紫，濃重處豔麗，單薄處淺淡，應為明晚期作品。

像是這樣的瓷墩，明代一些瓷器窯廠都有製作。

像是明代的龍泉窯青釉暗刻牡丹紋繡墩，頂面直徑30、腹徑36、高39厘米。

墩呈鼓狀，胎體厚重，墩頂略向上拱起。

肩部有接痕，接痕處堆塑鼓釘邊飾一圈，猶如坐墩上覆有一塊錦繡。

通體開片，並暗刻有纏枝牡丹紋飾。

整器造型諄樸，給人以穩重厚實之感。