第一千五百八十章玉看皮瓷看底(第2/2頁)

縱觀各個時期的瓷器底足的做法，都有其特別之處，所以還可鑑察其露胎痕跡之紋路。

如南宋瓶腳，就有圓圈之旋紋。

元之器物，也都多有旋坯痕並有雞心點。

明時則多有放射狀的跳刀痕，旋坯痕則少，僅前幾朝帶有元朝之遺蹟。

清之民窯，大多數能透過釉層看到旋坯之痕。

官窯幾乎看不到什麼痕跡了，而彷品則往往做不到這點，不是過左就是過右。

觀察底足，如果老氣自然，無泥漿粉土及其它洗不乾淨的人為物，無人為作舊而被複燒的痕跡，那差不多就是真品。

最起碼，這隻底足是真品。

當然，鑑定底足，還有不少關鍵點，比如內折角。

關於內折角，就是底面與足牆的夾角。

這個夾角里邊有積釉，就是上釉的時候積得比較多。

多了以後，就呈現出一種蝦青色。

這是明代中期以前經常出現的，現在的彷品也注意到了這個問題。

但是彷品的積釉與真品的積釉，有兩點不同。

第一，它不是蝦青色而是澹綠色，即使能接近蝦青色也是泛綠的。

第二，明代蝦青色的線有些窄，而後彷的比較寬。

當然，這些都是小問題，還能避免。

畢竟也不是多麼難的技術，只要你知道，就可以把這些都彷出來。

如果說一件瓷器的彷制，無可避免的地方，那肯定是胎骨質地。

胎骨（底足），洪武前顆粒較粗，胎大多呈白中泛灰，胎骨有小孔隙。

而永樂後，胎骨相對比以前的要細白一些。

這一時期，無論胎質怎樣，看上去絕不生硬。

有自然熟透感，使人感到胎質粗細不幹燥，有無氧化物都自然，手感不重又不扎的那種潤膩不澀的胎質感。

還有胎骨的外觀，胎土與古代瓷胎有別。

從胎的質感觀察，有機械淘泥、練泥和快速陳腐的表現。

胎骨（底足）與器物內外露胎處的色澤、老氣、用料等要一致，感覺要自然。

這些如果都沒有問題，那麼最重要的就來了，款，或者是刻字。

除了餐桌上日用瓷器，古代一般不會對其他瓷器刻字的。

但有些古代祠堂用瓷，如無祠堂名號也會加刻的，以防止有人拿回家私用。

這些留款、刻字，現在就成為了很重要的一種鑑定方法。

對於彷品來說，就成為避不開的難題。

明代的款，陳文哲研究過，但是那是研究的留什麼款，而不是這些款該怎麼留，也就是怎麼寫、怎麼刻！

這個的鑑定和彷制，都比較麻煩。

其實鑑定一件瓷器，其實可以先不看這些。

如果其他地方有問題，那麼整件瓷器都有問題，也就不用從最難的地方來鑑定了。

所以，陳文哲先看的是手中這件三秋杯的底足，此時看的是削足方式。

這些都是很小的細節，但是如果不知道，把握不住，那就是很大的破綻。