第一千五百八十章玉看皮瓷看底(第1/2頁)

在收藏界一直有“明看成化，清看雍正”之說，不是沒有道理的。

成化指的就是成化帝御用的鬥彩瓷器，當年景鎮的工匠們，在1300度高溫的窯火前，等待了無數個日夜，砸碎了無數只成杯後，才終於為成化帝燒出了數十隻精緻小巧的宮杯。

這些御用宮杯中，有獨步天下的“成化鬥彩雞缸杯”。

自然也有大隱隱於市的“三秋杯”，而它才是瓷中魁首，國之重器。

拿著這隻小杯子，陳文哲反覆的看。

它的造型玲瓏秀奇，胎質細潤晶瑩，彩料精選純正，色調柔和寧靜，繪畫澹雅幽婉。

這樣輕盈秀雅的風格，獨步一時。

甚至徹底擺脫了洪武、永樂、宣德時期的一些特徵。

它沒有永樂瓷器和宣德瓷器的大氣派，而是追求中小作品，追求賞心悅目，特別講究線條美。

細看胎釉，釉質肥腴，潤如凝脂！

成化瓷器胎質潔白、細密、乾澀；

胎體秀美而輕薄，迎光透視呈牙黃色或肉紅色；

釉色微微閃青，釉質肥腴，潤如凝脂，上手撫之如同嬰兒的肌膚一樣。

這是成化官窯器所特有風格，這種釉色是鑑定明成化瓷器的重要特徵之一。

成化官窯鬥彩器黃釉器的胎質還有不同，黃釉器胎質潔白、細密、乾澀，釉質肥腴。

這一點陳文哲看到十分清楚，因為看瓷器，首先看底足。

俗話說得好，玉看皮瓷看底！

鑑定瓷器，就要看瓷器的底足！

底足的鑑定，是鑑定環節中極其重要的。

尤其是對於真偽和斷代，是非常重要的依據！

在鑑定瓷器的過程中，可以透過瓷器的神韻、器型、釉面、畫工、款識、髮色等等來鑑定。

但是底足的鑑定最重要，這也是為什麼作假者，往往需要老底新接的原因之一。

看底足首先看火石紅，火石紅中的鏽黑點，看上去有滋潤感，自然感，不幹燥。

這種特徵在40倍放大器或陽光下，能看到有五彩哈蜊光。

其次是看修胎刀痕，古代修胎刀多用竹刀，現代修胎多用鋼鋸條。

竹刀子修理後留下刀印成細絲狀，現代鋸條修後留下刀印是粗線條（2至3毫米距離）。

這個不同之處，一看很明顯。

竹刀子修理後，留下刀印成細絲狀。

底足的鑑定，一個最主要的原因，是因為這裡沒有釉料，會暴露出胎骨。

觀察其露胎之處的胎骨老化，及自然磨損情況，偽品之磨損比較平滑，沒有真品那麼自然。

一般來說，古陶瓷真品其露胎骨，顯得比較乾燥。

而彷品則不同，顯得輕滑或堅膩。

當然也不能絕對而言，有的古陶瓷露胎也很細潤堅膩，然而相比彷品還是稍顯乾燥。

再就是粘砂現象，這些都是底足之上獨有的特徵。

觀察其粘沙現象，如明之以前的器物，多有不同程度的粘沙現象。

清官民之窯，足內積釉處也有粘沙。

而彷品這一點卻極少做到，偽品也有少數粘沙，然不像真品那樣顯得老化乾燥。

因其燒造工藝高於古時，釉也施得不是那麼厚，不會造成積釉。

再加多為模注，而過於規整等原因，使之極少有粘沙。