第一千六百五十三章仿古成風(第2/2頁)

大部分人會透過瓷器底部，來檢驗瓷器的真偽。

而接底技術，正是為了迷惑這些只看瓷器底部的人。

一般情況下，可以依據以下三點，透過瓷器底部來判斷瓷器本身。

對於大部分瓷器而言，表面會覆著一層釉，瓷胎上的資訊會被釉給掩蓋。

而瓷器底足的一圈沒有釉的，透過底足就可以得到胎體最直接的資訊。

官窯瓷器底部常常伴有款號，比如成化鬥彩雞缸杯的底部書寫的“大明成化年制”六字。

而民間瓷器底足往往不寫年款，只是畫一片樹葉或者一個圓圈。

除了款號外，從書寫細節上面也能看出瓷器的年代。

底部一些工藝上的細節、特徵以及手工留下的痕跡，也能夠成為判斷一件瓷器製成年代的依據。

接底之所以如此流行，除了很多人透過瓷器底部，來判斷瓷器本身外，還有一個重要特點，量大價低儲存完整！

瓷器底部是非常難以損壞的，一來底部要作為瓷器的支撐，本身做的比較厚實；

二來底部面積比較小和隱蔽，不容易受到外來的傷害。

所以多數情況下，瓷器即使破損嚴重，底部卻常常儲存完好，這導致古瓷底部量大價低儲存完整。

今天景鎮的古玩市場上，常常可以看到大量宋代和明清的瓷器碗底。

這些碗底經過打磨，被當成蓋置或者杯託，賣給對古代瓷器感興趣的人們，價格低廉。

雖然接底是一門不錯的生意，但其中有兩大難點。

一來瓷器燒造有很大的收縮性，要想燒製出一個與碗底能完美地搭配的碗身，非常苦難；

二來接好的底部，必須讓人看不出縫隙。

以上這些難點會讓普通人望而卻步，但難不倒造假高手。

他們接底的過程大概是這樣的，首先彷燒幾件完整瓷器，從中選擇最合適的一件把底切掉，將切口的內壁磨平整。

之後再將老底對應邊緣磨平與切口剛好吻合，然後塞進瓷器底部粘好，嚴絲合縫，完全不露痕跡。

雖然文字描述起來簡單，但對手上功夫是相當有考驗的。

接底只不過是彷古瓷的冰山一角，在民國時期彷古瓷非常旺盛。

這雖然不是一件很光彩的事，但許多制瓷技術往往透過這種方式儲存了下來，對景鎮手工業反而有積極作用。

而就算是這樣，民國時期也是我國陶瓷生產、發展史上最為低潮的時期。

我國陶瓷業發展到宋、元、明、清諸代，都有一個復甦、發展、全盛至衰落的過程。

但到了民國時期，整個陶瓷業就一直低迷不振，瓷器生產已呈全面衰退之勢。

袁大頭為了效彷封建王朝，在景鎮建立了御窯廠，派郭保昌監督窯務，陶瓷業中心仍在景鎮。

這些瓷器在一定程度上，保持了傳統官窯瓷器的精美細膩。

但總體上看工藝低劣，精美程度甚至不及工藝衰落的晚清瓷器。

不過，由於國外有人收購古董，所以民國時期彷古成風。

但是以青花、五彩、粉彩為主流。

一個原因是官窯敗落以後，窯工流散到民間。

以前民間不得製造的御器，現在隨便燒造了。

所以彷官窯的制式，已不再被阻止；

二是利益驅使，從三國、兩晉一直到唐、宋、元、明、清，沒有不彷的，數量極其龐大。