第一千六百五十四章民國經典(第1/2頁)

陳文哲翻著最近李金鯉送來的一些彷古瓷，其中有單色釉瓷器，有彷哥窯瓷器，也有彷龍泉窯的瓷器。

可惜，這些彷品的技術都太次，陳文哲並看不上眼。

但是，李金鯉這一次應該沒有少花錢，因為這裡的這些東西數量可不少，而且看著還都不是一眼假。

這樣品質的彷品，在市場上的價格也應該不低。

比如接底的幾件瓷器，拼接的就十分到位，但是在陳文哲眼中，還是漏洞百出。

不過，在這些造假的瓷器當中，他居然還在這裡面看到了一件居仁堂款的洪憲瓷，這可就有意思了。

如果說民國這一時期還有官窯，那麼就只有“洪憲”瓷與“觶齋”瓷。

清末，進入民國之後，在袁復辟帝制的緊鑼密鼓聲中，郭世五想效彷明、清歷代皇帝的做法，在景鎮燒製名貴瓷器，供宮廷陳設使用。

郭世五將這一想法稟報給袁，袁大為讚許，當即委任郭世五為陶務署監督，赴景鎮燒造“洪憲”帝號御用瓷器。

為此，郭世五成了景鎮御窯廠歷史上的最後一任督陶官。

御窯廠在很短的一段時間內，燒出數量極少的一批“洪憲’瓷。

它多取興旺祥瑞的雍、乾盛行瓷器為標本，精心效彷。

這批瓷器質地精良，彩料考究，造型美觀大方，是一批極為特殊的產品。

其實“洪憲”瓷只是一種通稱，郭世五燒製的高階名貴瓷器並沒有用“洪憲”款識。

郭世五督理景鎮制瓷時，開始先燒“居仁堂制”款瓷，未等“洪憲年制”款御瓷燒製，做了83天皇帝的袁便倒臺了。

“居仁堂”為當時袁在中國海的寓所，正宗的“洪憲”瓷是聞名於世的“居仁堂制”款瓷。

所以，現在見到的“洪憲年制”或“洪憲御製”款的器物，絕大多數都是二三十年代民窯燒製的，雖製作精細，但確屬贗品。

郭世五還用自己的別號“觸齋”為款識，燒製了一部分瓷器，與“居仁堂制”款瓷都堪稱名貴。

“居仁章”、“觶齋”款識的名貴瓷器甚少，有人見了不識貨、不重視，乃至輕易出手。

這也是沒辦法的事情，因為這種款的民國時期的瓷器，真的十分少見。

所以，鑑定起來也比較困難。

遇到這種瓷器，鑑別真、偽品時，應特別注意署的不是“居仁堂制”的款，而是其他細節。

這種器物，其胎釉、器型、繪畫等均有工細的特點。

並且是小件器物多於大件，而彷品往往是“款”十分相像，其餘的都很粗糙。

這一時期的青花瓷器胎骨較粗，民窯產品較多。

與歷代瓷器相比，差距很大。

瓷釉與胎骨結合不夠緊密，釉面上出現氣泡和脫釉現象。

一般而言，如發現藍色花紋面，留有爆釉點，且釉色向外爆破的痕跡，其製作年代在近百年內。

青花瓷顏色暈暗發藍，俗稱洋藍。

洋藍是光緒末期在我國出現的，這時民窯青花瓷器大部分施用洋藍。

這個時期的瓷器繪畫精細的漸少，草率的增多，大量青花瓷彷品表現得呆滯。

有的雖青翠、豔麗、繪畫精細，但漂浮感極強。

水彩是光緒末期出現的一種瓷器彩色，此種彩色不含粉質，具有彩料薄、玻璃質釉的特徵。

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由於選料精細，瓷器胎骨很薄。