第一千二百五十九章獨一無二的技法(第2/2頁)

小小的畫片，山水繪畫堪稱一絕，不得不佩服古人對於繪畫的智慧。

這樣的小碗，就連名人馬嘟嘟也說，讓現代人來模仿也很難。

就算是畫出了這樣子的畫片，也已經失去了古人那一種趣味性。

古人玩的就是一種雅興，這也正是這一類琺琅山水碗，最重要的地方。

這也是沒辦法的事情，現代人仿製瓷器，都是急功近利，都是為了錢，哪有什麼雅興、雅緻？

就算是陳文哲，也不過是最近才有了一點興趣愛好，而不是為了二兩碎銀而拼命。

興趣，就是最好的老師，也只有單純的興趣愛好，才能做出最好的東西。

現在陳文哲已經有了點條件，所以也就可以奢望一下，這種真正體現在平凡之中的精湛技術。

畫技，可不是誰都可以成為大師級的，更何況是宗師級。

我國瓷器製作經過了漫長的發展，樹立了一個又一個的典範。

五代創出了一個柴窯、宋代宋徽宗的汝窯、元代的青花、明代的彩瓷，都是瓷器製作的高峰。

歷史也是一面鏡子，富裕和平的年代，藝術品的製作就會突飛猛進。

到了雍正年代，經濟發展，社會安定。

在繼承了康熙朝制瓷工藝的基礎上，又有了巨大的進步！

他對中國陶瓷史的最大貢獻，當推琺琅彩和粉彩，將中國彩瓷之美髮揮到極致。

這一時期的“天價瓷碗”，可以說的經常誕生！

那麼雍正、康熙時期的琺琅彩，為什麼這麼貴？

琺琅彩瓷器是我國制瓷史上的一個奇葩，在康熙時期成為最重要的名貴釉上彩瓷品種之一。

從資料上看，琺琅料最早出現在戰國的青銅劍柄之上。

早於埃及的出土琺琅的記載，元代西亞的工匠完成了在瓷胎的點琺琅。

明代又大量用於銅胎的掐絲琺琅，其景泰藍成為明代的響亮品牌。

但是把琺琅彩料，當成顏料用於瓷胎、銅胎、金胎、紫砂之上，康熙功不可沒！

清三代的琺琅彩，當然配得上它昂貴的身價！

因為琺琅彩瓷，是我國瓷器生產技術發展高峰期的產物。

可以說，是我國古代彩瓷的領導者。

清初康熙年間，根據康熙皇帝的指示，成功地將從歐洲引進的金屬胎畫琺琅技術。

移植到瓷胎上，最終創造了釉上彩瓷的一種新品種。

雍正、乾隆時期產量最大，留存的數量最多，但是流於市場的很少。

每一件琺琅彩瓷的生產工藝都十分精湛，加上成本高，產量低，而且以後的朝代都很少生產。

它是皇帝和王后的藝術珍品，所使用的白瓷坯體，由景鎮御窯廠提供。

彩繪和燒製，由清宮製造室和圓明園製造室的宮廷畫家和專業技術人員完成。

幾乎所有作品，都是適合把玩的小器物，沒有大器物。

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