第一千一百四十章其中關鍵(第2/2頁)

到了此時，陳文哲對於建窯的燒製，或者說對於溫控的把握，就有了更多想法。

隨著時間的推移，他對於兔毫盞的瞭解也越來越多。

不外乎那麼幾種形態，真說起來兔毫之形態有長短、粗細等之分，色澤有金、銀等之別！

再珍貴一些，最難以得到的應該是藍兔毫。

要是歸納的全面一些，兔毫建盞的顏色還真不少。

兔毫的經典顏色可分為金兔毫、銀兔毫、藍兔毫、青兔毫、黃兔毫、紅兔毫等。

其中銀兔毫或銀藍兔毫相對較為珍稀，燒製難度也是比較高的，往往比其他顏色的兔毫更為珍貴。

但是這也不是絕對的，具體得看其紋路的分佈均勻程度和疏密程度，以及紋路的清晰度等關鍵引數。

判斷一個兔毫建盞的價值，不能盲目的根據顏色來判斷。

一般燒製兔毫盞不難，像是燒製黃兔毫、青土豪、紅兔毫都不算難。

這些顏色都是鐵元素呈色，在燒製其他珍貴兔毫的時候，把握不住溫控，就有可能燒製出這三種顏色的兔毫盞。

所以，這裡面最難燒製的是銀兔毫，在這個基礎上，再次把握不準確，就可以意外燒製出金兔毫、黃兔毫等。

如果燒製成了銀兔毫，那就可以再進一步，燒製出藍光銀兔毫。

只要稍微懂行的，就應該清楚，如果燒製建盞，其析出過程越不穩定，那可以說這種結晶的很難燒製的。

所以，可以說銀色系斑紋，要比褐色系斑紋更加珍貴，如果銀色帶藍光，就更加難得了。

而想要達到這種效果，好像並不是太難。

當然，這是難者不會的事情。

在古代，根本弄不清楚其內的道理，猶如盲人摸象，自然是隻能碰運氣。

而現代人可不同，只要弄懂了遠離，還原出特定的窯變，還是不太難的。

這是對於陳文哲來說的，如果沒有紮實的功底，沒有強大的基礎，不管燒製什麼樣的窯變瓷器，都是很難的。

此時，他已經能夠把握兔毫盞的燒製，就算是一些少見的窯變，他也能夠有很大機率控制窯變。

這就比較厲害了，但是，他還真就可以做到。

最起碼，燒製幾窯，就可以成功燒製出一兩件藍兔毫。

這裡面的道理也很簡單，如果窯內還原氣氛較強，兔毫紋中磁鐵礦晶體含量較高。

這時晶體尺寸較大，且平行於釉面生長，就有強烈的金屬光澤，形成銀兔毫；

如果燒成時窯中氧化氣氛較強，兔毫紋中赤鐵礦晶體含量較高，就又會出現兩種情況。

如果晶體尺寸較小，且雜亂生長，沒有反光，就形成黃兔毫；

如果晶體尺寸較大，平行於釉面生長，有強烈的金屬光澤，就形成金兔毫。

也就是說，就算燒製銀兔毫失敗，你也有可能幸運的得到黃兔毫，再幸運一些，就是金兔毫。

所以說，就算你把建盞燒製流程摸得通透，有時候也是需要看運氣的。

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