第一千一百四十章其中關鍵(第1/2頁)

只要能燒製成功一件銀兔毫，以後就好說了。

有一就有二，就怕一件也燒製不成功。

只要有了第一件，就說明已經走在了正確的道路之上。

只要多做、多少，積累的經驗多了，控溫把握的越來越精準，以後成功的作品會越來越多。

之後就算一窯當中成功的不多, 甚至只有寥寥幾件，那也是成功。

再說，他也不需要大批次燒製出來，一窯能夠成功燒製出一兩件，已經是很厲害。

這就是控制窯變的困難之處，往往燒成和失敗之間，只是幾秒鐘的過程，太難以把握。

幸虧現代科技和裝備很厲害，雖然還是沒法準確把握燒成氣氛，但是檢測一下窯內情況，還是能做得到的。

而只要檢測到，即將達成燒成條件，這時再人工干預，成功率就會比較高。

畢竟陳文哲的燒窯工藝，也不是吹的。

所以，他復燒銀兔毫的過程，也不如想想當中的難。

只不過，兔毫盞之中，精品可不止是銀兔毫。

而在燒製銀兔毫的時候，有時候窯內溫度把握不準，卻可以意外燒製出其他兔毫盞，甚至是油滴盞。

在這裡稍微提一下油滴盞，油滴建盞形成的機理，可以概括為浮萍機理。

當燒到1300℃左右時，在特定的物理化學條件下，釉開始形成液相分離結構, 釉主體相分離出富鐵的另一相。

在重力與表面張力等作用下, 富鐵相易浮在釉表面層，隨著過程推移，浮在釉面的富鐵相越來越多。

這些富鐵相形成的液相小滴，就像漂浮在水面的青萍，能夠在液麵上漂游。

它們隨機而遇，三五成群，拼合成一個個大小不同的包裹團。

包裹團越大，其中的液相小滴也越多，但這些液相小滴僅僅挨在一起。

這時這些小滴沒有熔為一體，就象一葉葉青萍靠在一起。

當燒成進行到一定程度後，降溫冷卻。

在冷卻過程中，當環境條件適合包裹團中的鐵氧化物析晶時，便形成一滴建窯油滴。

所以，油滴盞是在最後的關鍵時刻形成的，當然，燒成溫度、釉料的變化也是其中的關鍵。

不管怎麼說，只要能夠燒製兔毫盞，再把握幾種關鍵, 就肯定能夠燒製出油滴盞。

而在最後關頭的變化之中，油滴也能分成好幾類。

比如金油滴、藍銀油滴、紅油滴、虹彩油滴等。

這樣一來，事情就比較奇妙了，因為在這裡出現了金、藍銀、紅、虹彩這些顏色。

那麼燒紙兔毫盞，是不是也可以弄出這些釉色？

其實各種瓷器的呈色，都是有互相關係的，就像是虹彩，如果稍微變化一下，燒製出如同彩虹一樣輻射的針狀景象，這不就是流霞盞嗎？

而流霞盞的那種輻射性紋飾，是不是就跟兔毫一樣？

在這裡瓷器之中，只是盞內部的窯變紋飾不同，像是油滴盞的出現，是因為其內釉層之中浮現小油滴。

而兔毫盞則是因為燒製成功之後，碗內的景象是如同兔毫一樣的各色針狀輻射線。

兩者雖然窯變的樣子不同，但都是同一種物質燒成，如果溫度、冷卻控制的好，油滴盞形成的釉色，兔毫盞也是可以達成的，畢竟都是鐵元素呈色。