第一千一百三十九章華而不炫、貴而不顯(第2/2頁)

曜變盞顯得如此珍貴稀有，主要是因為它的燒製極具偶然性。

傳世曜變盞的燒製奧秘至今都無法破解，它在陶瓷工藝和美學上的獨創性和極其稀少的存世量，堪稱是真正的無價之寶。

就連現代仿製燒出的曜變盞，在市場上也是大受歡迎的，可謂是建盞的一個熱門釉色。

從近十年的建盞市場表現可以看出，建盞的拍賣活躍度越來越高，建盞的溢價率在100%以上，很多國內外的藏家對建盞很是追捧。

而“兔毫“、“油滴“、“曜變“這些釉色都是傳承自古法，華而不炫、貴而不顯，無論是投資還是收藏，其前景都是相當樂觀的，非常值得入手。

兔毫建盞的燒製，還是比較簡單的，跟普通建盞的燒製工藝難度增加不大。

制盞前期需要提供坯體原料、釉漿，將陳腐後的坯體原料煉泥、拉坯成型、修坯，得到生坯；

生坯放入電窯爐內素燒，經過2.83.1小時。

窯爐溫度從常溫，升到290310℃。

此階段爐門為開啟狀態，利於生坯中水分以蒸汽形式排出；

然後閉合爐門，再經過2.83.1小時。

等窯爐溫度，從290310℃升到595605℃，停爐。

自然冷卻取出，得到素坯；

上釉，釉倒入素坯盞內，停留57秒，再反扣素坯入釉裡浸泡57秒，盞底不施釉，晾乾；

施釉後的坯體，裝匣缽入倒焰窯的窯室內焙燒。

整套工藝，跟普通建盞的燒製沒有多少區別，主要是把握爐窯內部瓷器，燒成之時的溫度。

比如燒製束口銀兔毫，各種細節就有很多。

還有，褐色斑紋比銀色斑紋好燒？答案是肯定的。

因為構成褐色斑紋的物質，是以三價鐵為主。

燒成前期，需要還原氣氛，來控制斑紋形態。

而後期，可以轉為氧化氣氛，來控制斑紋的色彩。

氧化氣氛相比於還原氣氛，要好控制的多。

所以，褐色斑紋形態與色彩的控制較為穩定。

而銀色斑紋燒成前期，需要還原氣氛，來使得三價鐵還原為二價鐵，而後期還需要繼續還原。

這裡就產生問題了，此時如果還原不夠，三價鐵過高，斑紋就呈現灰色，而且斑紋表面也有髒物感。

而如果還原過了，二價鐵過高，斑紋就會變淺、甚至消失。

所以這個度非常難以拿捏，使得燒製銀色斑紋十分不穩定。

而只要知道這個度，燒製成不成功，憑藉現代的科技、裝備，加上陳文哲的燒窯技術，那就不用全憑天意了。

這才是燒製銀兔毫的根本技術，歸納起來，還是溫度、火候的控制。

陳文哲只要注意一下，把握住這些關鍵點，燒製銀兔毫也就不會再是那種萬分之一。

就算一次、兩次失敗，只要被他摸著了規律，他總會能夠燒製出一窯，兩窯。

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