第一千零一十二章有來有往(第2/2頁)

“還真是！”陳文哲對於景鎮那邊的做舊手法，還是很感興趣的。

主要是他見到的現代高仿瓷器太少，因為只要是景鎮高仿出來的，一般都上了頂級的拍賣行，最後都流入了一些私人大藏家的藏寶庫之中，他哪裡能見到？

見多才能識廣，他沒見過幾件精品仿古瓷，自然也就不瞭解景鎮那邊的技術。

就像先前提到的活流紋，他連見過都沒有，又怎麼可能會仿製？

眼前這兩位已經露了好幾手，陳文哲也是時候表現一下，要不然還真要讓這兩個老人小看。

遇到了兩位高手，看樣子他們也想要交流，陳文哲自然是不會拒絕。

畢竟他對於瓷器釉層之中的氣泡，還有破泡，甚至是之後的所有變化，還真是有著很深的認知。

破泡是指釉面的氣泡，因年久風化，矽膠化，經清洗，摩擦而產生的破裂。

一般看到的是釉面上層的破泡，釉面損傷太嚴重時，才見到中下層破泡。

宋瓷上，會有此現象，難仿。

如在破泡裡找到臭幹黑或黃水斑，就可判定為古瓷。

另有種叫冰裂破泡的特徵，很神奇美妙，氣泡的頂端呈放射性的冰裂，更難仿，很少有人能仿出來。

這也是汝窯、冰裂紋瓷器難以仿製的重要原因。

至於臭幹黑、黃水斑，也是一種古瓷之上的特殊表徵！

臭幹黑是指腐敗的有機物沁染了古瓷，多數表現在素胎﹑破泡處。

經長期水泡，會發軟，漲大，而被洗掉。

作偽仿者，是用河塘汙泥來做。

在放大鏡下有區別：臭幹黑，無定形，河塘泥，有土粒。

特別是微破泡裡鑽進的臭幹黑，是需上百年才能形成，一般是出現在明之前的古瓷上。

清三代的瓷上也會有，但很少，用放大鏡尋找，也較難。

晚清的，只有在欠火的低溫瓷上，才能找到一點點。

至於黃斑，或者稱之為黃金斑，這是指金器常年壓擠古瓷，而滲透進釉泡﹑或毛粗糙處，而留下的黃金痕跡。

這種斑仿不出，年代越久，滲透的越深，也不容易清洗掉。

當然，黃水斑就很容易做，顧名思義，水浸入破開的氣泡之中，留下的黃色痕跡，就是黃水班，這個容易仿。

但是還有一種泡黃漿就比較難仿，這種現象一般出現在宋官、哥瓷之上。

在清水中泡上一天，清水會產生黃色的，較混濁的感覺，如黃釉官﹑黃釉哥﹑遼黃釉﹑更顯眼。

這疑是金絲與黃釉中的鐵氯化合物被水解後形成的，到現在陳文哲都沒聽說過，就不要說見過有仿的。

交流嘛，就要有來有往，陳文哲說了一些做破泡的手法。

破泡眼就是釉面大泡破裂後，釉裡出現一個較大的洞，口小內大。

內形不同於棕眼，破泡眼是呈園球狀的洞。

而只要破泡眼，時間長了，這些泡眼之內就肯定積累灰塵等等。

這裡區別就出現了，因為外界環境的不同，破泡眼內含有的物質就不同，這就形成了各種不同的破泡眼。

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