第一千零一十三章投桃報李(第1/2頁)

比如在水坑之內，破泡眼內，就常鑽有陳附跡和臭幹黑，或有黃水斑。

這是古瓷的一個重要特徵，這算是陳文哲能說的少有的乾貨。

而兩位老人，也告訴了陳文哲一些秘技，比如水流痕。

水流痕是指古瓷在封閉的空間, 長達數百年，其四周的物體揮發的水汽，聚集流淌的痕跡，有動感。

一般為深黃色，很難洗淨。

這個浸入破開的釉面之下的氣泡之中，也就形成了黃水斑。

這些東西都是互有因果的, 肯定不是憑空出現的。

就這樣，兩位老人說一種做舊方法, 或者是古瓷特徵，陳文哲也投桃報李，就更進一步，說的深一些。

雙方有來有往，也算談的愉快。

做舊的技術，跟制瓷的技術不同，你要想做的完美，必然要懂得什麼是古董。

古，到底古到什麼程度，也就是說，你需要知道，各個時代的瓷器流傳到現在，都有什麼樣的特徵。

就像剛才說的黃水斑什麼的，其成因是什麼？有什麼表現？

黃水斑的成因原理，同於黃水線，區別在於黃水斑沒有明顯的分界線，也不成線條型, 而是片斑狀。

出現黃水斑的古瓷, 其郭、窖必是早年被毀，古瓷因某種原因，還保留在原位，又經若干年，才又面世。

若是黃水斑穿透瓷骨的，絕對無假，幾十年的時間是仿不出的。

至於黃水線，很多古瓷內外會有一道水平的黃線條，線條較寬，色是呈漸濃形，黃線條的一側有道十分醒目的分界線，越靠近分界線的，黃色越濃。

此黃水線已滲入瓷骨，甚至滲透瓷骨，百年不褪，浸泡反覆清洗十年，也不奏效。

注意，真品的分界線, 只有一道線。

細推為何會有明顯的分界線，則自然會領悟到另外一系列名堂。

這種特徵現在有仿, 區別在於分界線不分明, 或多道分界線集中在一起。

另，仿者做出的仿品特徵，很容易被洗乾淨。

若是二、三十年前就開始偽造的，則另是一說，因時間長了，也難洗淨，則需另尋鑑定方法。

若有多道分界線的，必假無疑。

因為這一次陳文哲製作的都是粉彩瓷，所以他還特意提到鐵筆黃斑。

此術語是粉彩五彩釉上，彩繪鑑定專用的。

釉上彩繪的輪廓線，是用鐵筆繪製，筆觸較深，線條處也毛糙些，毛糙處也就容易被汙染，年代久了，就有多種顏色附上，以黃色為主。

另外，若是幾百年來都浸在黃水中，其毛糙則更不易洗淨，黃斑色更重。

這主要是鑑別傳世的，還是新面世的，還是面世已久的一個重要依據。

也有人著文，稱此為“黑彩紫光”。

說到這裡，陳文哲已經說的很多，也很深，甚至說的很透。

這樣的表現，自然讓兩位老人刮目相看。

早就知道陳文哲厲害，但是見到之後，終究會因為陳文哲太過年輕，不經意之間，就會小看他。

現在他們已經收起那點小心思，開始認真對待。

既然陳文哲說到了黃斑，他們也不能讓小年輕小看了啊！

說到瓷器上的各種斑塊，兩位老人一唱一和，直接說了好幾種古瓷上的斑塊。

像是鐵鏽斑，分青花鐵鏽斑和胎釉鐵鏽斑。

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