258 繼續採訪《追兇者也》(第3/6頁)

像不像？

如果我們看一部周星馳電影，首先就是不把它當真事，但你進入我的電影，你會把它當成真事，當成生活中有可能發生的事。

這是不同創作者的基本出發點。我的前提就是要保證人物的真實性。

劉尚：

像你說的，這部電影裡張譯在遇到的各種特別現實社會的事兒，他只是想和女友一起生活；

而在劉燁那部分，涉及到他的祖墳又如何如何。

影片至少有這樣兩個點的設計，讓它超脫於單純犯罪懸疑的型別片，賦予一些更大的社會背景，這是怎麼考慮的？

曹保平：

這就是你的電影不一樣的地方，簡單的型別片或商業片是不需要考量這些的。

商業片需要簡單的善惡、低齡化，給出好和壞的基本概念。

但大多數劇情片是現實主義的，就是合理性和真實性，就是生活中像不像。

事實上是我們做得不夠好，如果我們做得好，都應該有你剛才說的這些，專業術語講每個人物都有他的前史。

一個好的劇情片的話，人物前史要比故事進行中的90分鐘裡下的功夫更多。

我們現在在做的一個劇本，恨不得有十萬字的人物前史，最後只用一萬字在90分鐘裡寫那個人物的故事，但這十萬字是必須要做結實的。

《追兇者也》裡張譯的前史，必須要給出部分交代，這個人要特別像你周圍的人，如果不給出前史，張譯只剩下一個符號：一個殺手，喚不起你的同理心。

對他沒有情感投射，就一個概念，他為什麼跑這裡來了？他以前經歷過什麼？

這些會喚起你的情感，他的所有行為會令你產生同情，所以人物會感動你。

沒有這個的話，他在裡面要達到的目標失敗了，你只是覺得他挺傻逼的，最多就這種感覺。

劉燁也是，你給了所有前史，會使你的人物更豐富，更有質感。

劉尚：

現在市場上貼近現實主義的電影還是少，大部分就是把情節堆出來就完了，它真的沒有太豐富的背後動機和前史。

另外，看《烈日灼心》的時候，可能有的觀眾會惋惜裡面有的人不該死，《追兇者也》也是，覺得張譯不該是那樣一個結局，有一種生活的無力感，這是比較深沉的情感。

但現在市場上的很多片，只要給觀眾看到有小鮮肉，有激烈的打鬥和搞笑，觀眾就覺得爽，你會不會擔心觀眾看了《追兇者也》覺得沒爽到？

曹保平：

看你是喜歡高階的爽還是低階的爽。

當然，你要尊重觀眾，觀眾進入影院是要滿足某種情緒的宣洩，比如《速度與激情》《美國隊長》等等，這種爽，是生理的滿足。

我希望做到生理和心理的雙重滿足。

還有的電影更高階，比如阿巴斯。

有走得更偏的，只求心理的滿足。

波蘭斯基的《殺戮》，我剛看的《完美陌生人》，我覺得這些電影才叫有技術含量。再比如《通天塔》《這時對那時錯》，透過心理的爽就能震撼你，遠遠強大於看《速度與激情》。

它完全不需要調動純粹生理的滿足。

我就是選擇在這兩者之間的交合點，所以純粹的生理快感不是我這個電影去追求的了。

劉尚：

你追求的這個角度，在市場上的覆蓋面其實已經足夠了。

儘管不是最大的，但在商業上能夠自給自足。