第兩百六十二章 文人相輕(第1/2頁)

無論是在文學界還是推理界，都存在著一條涇渭分明的鄙視鏈條。

從文學界內部來看，純文學或者說傳統文學，往往鄙視通俗文學。

而被劃分為通俗文學的推理，又看不上同為通俗文學的輕。

甚至到推理內部，又根據流派的不同，形成了古典看不起現代，本格派看不起社會派的現狀。

不過秋原悠人所處的時代，輕還處在萌芽的階段，佔據社會主流的還是純文學和推理。

而兩者之間，也形成了一種對立。

在逼格上，純文學的作者和讀者往往對推理不屑一顧。

但在市場上，純文學的作品卻完完全全呈現了被碾壓的局勢，從而被推理家與讀者鄙夷是小眾讀物。

這也使得純文學與推理的作者，在某種程度上的“互相看不過眼”。

因此，在作為知名推理家的秋原悠人，從推理領域跨到純文學領域的訊息傳出後，無論是純文學界，還是推理界，都引起了不小的反響！

在這件事上，純文學的作家分為了兩派。

一派認為秋原悠人是“玩票”性質的，是對純文學的不尊重。

在他們來看，如果作為推理家的秋原悠人，如果都能寫出不錯的純文學的作品的話，是不是代表了純文學的不堪一擊。

但另一派卻截然相反地表示了歡迎的態度。

他們認為純文學需要更多新鮮的“血液”，秋原悠人從推理領域轉向純文學領域，無疑是一種棄暗投明的做法！

這可以讓民眾重新關注起純文學的作品！帶動純文學作品的整體銷量！

在這樣的意見分歧下，許多純文學書評人和作者，紛紛在學術期刊或報紙上發表評論，並從各個角度探討起了這個話題！

有的人認為秋原悠人是狂妄自大，有的人認為這是純文學的一次勝利，但也有人認為秋原悠人不過是在玩票。

在這樣的熱度下，秋原悠人的那篇《羅生門》，還沒發行就引來了大量的外界關注。

不過，與純文學領域的兩派意見不同，推理界卻是普遍的不滿。

在眾多的推理家來看，秋原悠人你無論寫什麼流派的，你都還是我們的“自己人”。

即便有什麼獎項上的爭鬥，最多也不過“內部“的小事情罷了。

而且現在各個流派都很信服你，你拿到植村賞也只是時間問題罷了！

但你現在在做什麼，居然去寫了純文學的作品！

這是打算放棄推理文學，去捧傳統文學那幫人的“臭腳”嗎？！

一時間，中青年推理作家紛紛表示“不滿”，就連一些資深作家也在私底下表達了批判。

甚至就連河合新太、瀨戶玉枝，也紛紛打來了電話進行詢問秋原悠人是不是打算放棄推理。

面對這些質疑，秋原悠人不得不一一解釋，才讓自己周邊的人相信自己只是在“玩票”，並不會放棄推理。

不過在忙活了半天后，他自己心裡也是非常不解。

在他印象裡，前世不少霓虹作家，就是橫跨兩個領域進行創作的。

比如《物語系列》的作者西尾維新，前期作品主打輕，後期越來越帶上推理的風格。

又比如《冰菓》的作者米澤穗信，一開始走的就是推理輕，而後作品裡的日常因素越來越少。

但現在，自己不就是寫了一篇純文學嗎？為什麼會這麼大反應！

他思考了良久，發現自己可能想差了。

在前世的時候，輕與推理相比，銷量雖然超出了不少。但因為受眾都是宅男和宅女，使得社會地位上完完全全是低人一等。

這讓不少輕家不敢讓外人知道自己的職業，更別提有什麼社會輿論能力了。

但推理與純文學相比，不但前者銷量遠遠超過後者，甚至還普遍贏得了霓虹民眾的尊敬。