第一百三十七章 給梁競的建議(第1/3頁)

“其實如若真的需要的話。我覺得梁競你可以嘗試從電視劇拍起。”

“電視劇？”梁競聽了倒是有些沒想到的。

“嗯。如果你想的話，我可以給你寫劇本。”陳安隅此時是笑道。

其實陳安隅覺得這樣也不錯。梁競發展電視劇圈轉成電影圈，可以說算是經驗的積累吧。

但陳安隅知道的，拍電視劇和電影其實是很不同的。

“那有什麼題材可以給我發揮一下？”梁競倒是聽了有些意動，便是詢問陳安隅。

“都市劇吧。”

“都市劇？”梁競一聽倒是一愣：“我原以為你這樣的人，更像是會寫武俠劇的呢。”

這點陳安隅也覺得，他這人倒的確更喜歡武俠劇。

“其實是可以結合特點來寫的嘛。”

“那你想讓我拍什麼樣的劇呢？”

“嗯。這點容我想想。”

陳安隅想了想，倒是想到了一部劇。

這部劇該說不說是屬於熱度拉滿，但褒貶不一兩極分化極為嚴重的劇。

那便是《歡樂頌》。

但其實陳安隅對於這部劇，心裡是槽點更多的。

陳安隅原本也覺得，此劇的重點在於真實。描繪不同階層間的鴻溝，這個思路沒毛病。你當作是寫實也好，當作是批判也好，能夠把時代特徵記錄下來，已是很了不起。但越到後來，我也產生了越多的違和感。當安迪身世大白的時候，我總算是把問題想明白了一富人們的生活，太過美化了。

對底層勞動人民，作品刻畫的很寫實很細緻。工作、房子、養老，各種各樣的掙扎。但是一寫到富人呢？畫風突然就變了，觀眾只看到了瀟灑寫意，出入風月場所，各種名牌車包。能把普通人逼得家破人亡的困境，對於有錢人，不過就是寫一張借條的事兒。

如果你旨在描寫貧窮，富人只是一個反差，也行。

但你偏偏要在五主角里面摻入兩個階級敵人，以同樣的視角去剖析她們的生活與煩惱。

可是，劇中的富人們又到底有什麼煩惱呢？

曲筱綃”嘴巴上說自己忙碌，但說這話的場合，還是在紈絝子弟的派對上。

安迪就更不用談了，事業、愛情都是全程碾壓。工作是別人求她去的，男朋友是別人求她交的。

作者似乎想不出海歸金領有什麼實質上的煩惱，只能給她加一個精神病。似乎沒有精神病，她就只剩下神仙般的日子了。

這種片面的光鮮，也體現在劇中每一個有錢人的身上，包括奇點、包總、老譚、曲父、甚至曲連傑等等等等。

這就給人一種感覺，有錢人都是沒有煩惱的，就算有，要麼是沒事找事，要麼就是自己深井冰。

作者把“窮”的一面描繪的非常細緻，原本這是優點；但是，當這和“富”的片面美化形成對比時，就會顯得更扎眼、更諂媚。

有錢人當然可以很瀟灑，但窮人同樣也能無憂無慮，難道不是麼？古代人尚能“採菊東籬下，悠然見南山”，現代人難道就活不了了？

你不能只挑出A的優點和B的缺點，片面的真實，就叫做誤導。

“真實的窮”和“美化的富”，這兩者都可以是真的，但兩者放一起，這就非常尷尬了。這會發酵成一個最壞的結果，讓人覺得你暗示了一種扭曲的價值觀。