452 改編難題(第2/2頁)

所以，沒有必要苛責其他配角太過扁平，電影沒有必要做到四角俱全、面面俱到，重點還是在於電影最終呈現出來的效果，但陸潛閱讀觀看這個故事的角度卻稍稍不同。

從“遊客”來看，丈夫和妻子看待同一件事是有不同感受的，當一方過度譴責另外一番的時候也就打破關係的平衡，那麼婚姻關係陷入混亂是一個必然結果，但陸潛的目的並不在意展現婚姻的這一面，而在於展現婚姻關係之下每個人的面貌：

歸根結底，是關於人的。

“消失的愛人”也是如此。

人人都說，透過這部電影看到婚姻的本質就是互相欺騙互相控制，但細細想來，這句話本身是有漏洞的，因為丈夫“負責”欺騙、妻子負責“控制”，這不是互相；如果能夠展現丈夫這一側的情感弧線，又會是如何？

在這段婚姻裡，丈夫是如何一步一步“放棄”自己的，他為什麼不再上進不再努力不再試圖展現自己更好的一面，這與出軌之間又有什麼聯絡？在妻子失蹤之後，丈夫的心理狀態如何，又產生什麼變化？

在欺騙和控制之中，丈夫是如何迷失自己，最終演變成為行屍走肉的？

當然，電影不是為丈夫爭取同情，不需要為丈夫的行為尋找一個理由，而是透過丈夫的變化與妻子的選擇形成呼應，最終目的是展現“婚姻”狀態下對每個人產生的影響——

就好像“遊客”一樣。

束縛在婚姻裡，陶麗選擇忍氣吞聲、忍辱負重，以至於被自己的妥協激怒，演變成為咄咄逼人的姿態；馬文則為了維護自己的尊嚴和驕傲而選擇說謊，明知道傷口存在也拒絕正視，最終被自己的男性自尊打敗。

透過這樣的方式，來展示婚姻。

&narBergman）的經典佳作“婚姻生活”裡，這位前後有過五段婚姻的導演就試圖展示這樣一個感悟：

其實許多人是真心相愛彼此的，但置身於婚姻關係裡，兩個人強迫性地放在同一個生活空間之中，不止是朝夕相處，同時還需要在生活的方方面面不斷磨合，磕磕碰碰之間細細地感受著彼此的稜角，最瑣碎也最細小的缺點都被放大，彼此陷入互相折磨的窠臼裡。

但擺脫婚姻之後，雙方就能夠重新贏得喘息空間，反而能夠再次尋找到愛情火花——

愛情從來不曾熄滅，真正令人窒息的視角婚姻關係。

所以，在“遊客”裡，馬文和陶麗首次看到婚姻的冰山一角；而在“消失的愛人”裡，陸潛能夠展現兩個人因為婚姻而磨滅了自己最初的模樣，蛻變成為自己都不認識的樣子，區別就在於：

妻子是篤定的，於是她敢於付諸行動；丈夫是懦弱的，所以他放任自己陷入窒息。

一旦，陸潛能夠透過電影展現出這樣的角色弧光，那麼整部電影的質量就能夠上升一個臺階。

當然，目前只是一個想法，是否可行，又應該如何操作，陸潛還是需要閱讀完原著之後才知道。