第二百二十三章 華語樂壇巔峰頒獎典禮來襲(第1/4頁)

“怕的爾亂箭穿身吶

屍無處葬——埋——”

林桐將手中的鎖鏈一抖，抓在手中，死死的瞪著飾演羅成的那位演員。

臺下的觀眾們聽得是激動萬分，沒想到竟然能夠聽到這麼棒的花臉表演。

林桐這一次不光是扮相出彩，這唱腔更是讓人震撼。

張立國老師的聲音再次響起。

“四出探母，生離死別楊家將，四郎回宋探老孃！”

大螢幕上，一張活靈活現的《四郎探母》中《見母》一折的經典圖畫！

這一次，所有人都看向了電視螢幕上的演員表，果然排在第一位的那個名字，還是林桐。

但是，他這次扮演的可不是楊四郎，而是楊四郎的娘，佘太君。

老旦！

不少觀眾都覺得有些頭皮發麻了。

一人分飾四角兒，而且還扮演了四個不同的行當，這簡直就是挑戰京劇演員的極限了。

老生，青衣，花臉，老旦，這四個行當的發聲位置各不相同，就算是頂級的京劇演員，都不敢說自己能夠把這四個行當都唱的跟林桐這麼好。

楊四郎出場，跪在佘太君的面前，一旁站著楊六郎和八姐九妹。

林桐青巾包頭，手中握著一把龍頭柺杖，邁著老旦的衰步，伸出手沾了沾眼角的淚水。

老旦的唱腔是從老生唱腔的基礎上形成的，在早期的京劇表演中，老旦的角色基本上是由老生演員兼演的。

無論是從板式結構，起音落音，基本腔型上分析，都可以明顯的看出這種聯絡。

不過，經過幾代的老旦演員的創造性的改造，其唱腔和唱法都從老生趨向於複雜化，而在音域上更加的擴充套件和提高。

老旦的唱腔也廣泛的吸收了京劇其他行當的精髓，特別是吸收了青衣唱腔的營養髮展起來的。

不但如此，它還從民歌，曲藝中西區素材豐富自己，使其唱法唱勁挺拔，剛柔相濟。

老旦唱腔的美不僅在於它的旋律美，更講究韻味美，字正腔圓，聲音控制，音色調劑都是老旦唱腔非常顯著的特點。

“一見嬌兒啊——淚滿腮——”

一聲能夠把所有人唱得起立叫好的聲音想起，林桐的聲音，唱起老旦來，更加的得心應手。

畢竟老旦的唱腔和唱法都是從老生演變過來的，所以，林桐只要把這個聲音的位置再次提高，就能夠唱出讓人震撼的老旦唱腔來。

頭皮發麻！

恐怖如斯！

林桐的嗓音讓現場的觀眾都是一臉的震驚。

就算是那些沒有聽過京劇的人，都被這一嗓子給驚到了。

明亮，蒼勁，高亢，有力，……

單手攙起楊四郎，林桐再次用衣袖沾了沾眼淚。

“點點珠淚灑下來……”

“沙灘會一場敗……”

“只殺得楊家好不悲哀……”

“兒大哥長槍來刺壞……”