第一百二十三章，丹青之術(第2/3頁)

如果要是讓那些人知道的話，先是恨得牙齒格格作響的癢癢，然後仰天長嘯著蒼天不公。

“來，老友，我現在就可以，隨時都在準備著。”

但這一次，主動權卻掌握在吳丹青手中的，先是一場長篇大論，聽得讓人昏昏欲睡。

何為丹青?

丹指丹砂，青指青雘，這是兩種可作顏料的礦物，繪畫常用硃紅色和青色兩種顏色，故而丹青成為繪畫藝術的代稱!

畫家也稱為丹青手，把優秀畫家稱為丹青妙手，畫工城為丹青師傅，不過畫師則是被稱之為丹青聖手。

“聖手?”

丁二少一下子聯想到了婦科聖手，這特孃的還不如丹青妙手好聽呢!

“畫道之中墨分五色，分別是焦、重、濃、淡、清，在我看來人也是如此；

而我們這些修煉之人，恰恰就在這居中的濃色之上，更近一步可成為大修士，乃至於登臨仙道，一生都將留下濃墨重彩的一筆，退後一步則只會歸入清淡的凡人之流。”

“水墨之畫?”

“是極，水與墨，黑與白，重意不重實且大量留白，看似作畫實則是寫畫。”

吳丹青繼續解釋道，丁二少好像是搞明白了什麼，大道法門注重的意象、意境，而不是那種表象上的文字。

語言、文字在特殊情況下，其表述、表達是多麼的蒼白無力!

一切盡在不言中!

故而觀想圖都是大能修煉者在“寫”下自己的感悟與理解，而這一種“寫”，恰恰是一種常人所看到的作畫。

近處寫實，遠處抽象，色彩微妙，意境豐富…………

“墨即是色”，指墨的濃淡變化就是色的層次變化，“墨分五彩”，指色彩繽紛可以用多層次的水墨色度代替之；

比如吳丹青所言的焦、重、濃、淡、清的基本五色，就和千顏萬色之中的三原色——紅、黃、藍一樣。

看著擺在桌子上的數副水墨畫，丁二少感覺到一股水乳－交融，酣暢淋漓的藝術意蘊，僅僅只是將水、墨和宣紙此三物的屬性特徵很好地體現出來。

就比如這三副水墨畫，一副水墨相調，出現乾溼濃淡的層次；還有一副是水墨和宣紙相融，產生溵溼滲透的特殊效果；而第三幅水墨畫由於水墨和宣紙的交融滲透，善於表現似像非像的物象特徵，也就是所謂的意象。

這種意象效果能使人產生豐富的遐想，符合“繪畫注重意境”的審美理想!

短短時間之內，就能看出其中的門門道道，吳丹青興奮地拍手稱快，又接著拓展那丹青之術的繪畫六法：

其一為氣韻生動是也，指其意為傳神，此外亦有指表達畫家人品或使用畫筆及墨水的技術要精的說法。

其二為骨法用筆是也，即用畫筆的技巧在表現鉤線點戳時要有“骨力“，這和當時書法和繪畫密不可分的關係有關。

其三為應物象形是也，即感受物體的結構再描畫出物體的形態。

其四為隨類賦彩是也，即因應物體的本身色彩而在作品中加上適當的色調及表現出層次感。

其五為經營位置是也，即對作品構圖、深度的思考。