第八章 紅衣(第1/2頁)

莊璧南的船隊沿運河順流而下，江霧吹升。莊璧南開啟花轎細細端看，心道：“這裡面的大理國寶到底是何物件？為何大理陛下，要我奪回此物，才肯相助平定方臘之亂..真是費人思量啊...”

思索之中，只見城內有煙花彈天而起，莊璧南大聲對船倉喊道：“加速前行出城，官軍已經發了煙火訊號！”

剛剛給莊璧南遞劍的船工，也上前來。摘下斗笠，正是葉禮，葉禮也瞥了瞥花轎裡面，說道：“難怪如此之沉，原來是一大寶箱？”

眼看船隊行不到數里，就要順運河而出汴梁城。頃刻之間，兩岸聚集了數百內城侍衛。有人喊到：“快……封鎖水道’梁太師有令：一個都不能放跑。”

莊璧南心道：“壞了！怎的如此之快！”然後拔出寶劍，對葉禮說道：“通知大家準備迎敵！”

運河兩岸都是內城侍衛，前方運河也被侍衛小船堵住去路...

此時月色正濃，惡戰在即，雙方都屏息凝神，河面竟寂靜下來。正當莊璧南和葉禮準備應戰之際，從船的身後，疾疾馳來了一葉扁舟。

船上有一船伕身穿蓑衣，頭戴斗笠。每划一槳，小舟便騰起半身，前竄極快。船頭端坐一位紅衣女子，垂首撫琴，穩如磐石，身形竟不受半點顛簸。那紅衣女子美眸輕揚，秋瞳泛水。口若含丹，齒如編貝，手如柔荑，指如青蔥。

紅衣女子但只頷首淺笑，梨渦輕現，輕撫瑤琴，緘聲不語。

只幾息之後，女子的小舟便追上莊璧南的大船，百米處內城侍衛船上一個頭領喊道：“攔住他們……”

紅衣女子琴聲漸沉，曲調舒緩悠閒。在這邊江天月之下，如水波般盪漾開來。

葉禮對船上其他船工說道：“諸位小心……”說完便舉橫劍守立，做起防備之姿。

莊璧南道：“這琴聲雖旋律舒緩，但宮、商、角、徵、羽，五音錯次，切變自如。撫琴的女子必是音律高手。”

正如莊璧南所說，這紅衣女子精通音律。所奏的乃是東晉“笛聖”桓伊所作之《梅花引》。後被唐代琴家顏師古改為琴譜。

突然“噠噠”兩響，女子以指節擊琴，十指倏忽加速。再聽那琴音，時緩時急，或索然寂寥，靜如處子；或錚然大響，動如脫兔。此段之後，琴聲越來越急，如湧泉而出，又如這一葉扁舟激流勇進。岸邊的侍衛們遠遠看見小舟上這一絕色佳人，不禁都心馳神往，更有議論紛紛：這般佳人，別說平日尋也不見，就算是汴京的後宮佳麗三千也難找出第二位。此刻多看一時，便是飽了一時眼福。多看一刻，則是飽了一刻的眼福。

轉調之間，只見紅衣女子橫空一躍，在離河面兩丈多高的水面上騰空而立，真氣充盈，衣袂飄飄。左手按品，右手撥絃。將全身真氣匯聚在琴絃之上，指力隨聲波擴散而開。

莊璧南見此狀況，對葉禮說道：“這紅衣女子內功極為精湛！她竟然能真氣聚於琴指之間，化成黃鐘、大呂、太簇、夾鍾、姑洗、中呂、蕤賓、林鐘、夷則、南呂、無射、應鐘等十二律的音波攻擊對手要害！”

紅衣女子先是一招“溪山夜月”，將真氣匯於右手“勞宮穴”。“勞宮穴”聚氣完成之後，又移至中指的“中衝穴”，以“抹”的指法將指力由“文”弦彈出，將內力混入琴音之中。這一招，“溪山夜月”使出，敵方眾多侍衛，紛紛如醉酒一般，東倒西歪。如舞姬般開始扭腰晃臀....

莊璧南見此狀，對葉禮說道：“此曲亂人心性，叫眾兄弟，捂住耳朵……”葉禮從之。

紅衣女子彈完“溪山夜月”後，搖身一轉，將左手的瑤琴換到右手，依然騰立於半空之中。使了一招“青鳥啼魂”，紅衣女子左手中指虛勾“武”弦。只聽見，琴音由“宮調”變成“商調”琴音哀嚎如風，如泣如咽。

音氣先是慢慢聚成團霧之狀，再隨著輪指分別勾動全部七絃，團霧越聚越巨，隨女子身姿舞動，縹縹緲緲浮空到對面兩岸，眾侍衛皆咄咄稱奇，觸也不敢，躲也不及。有膽氣稍壯者，以劍尖刺這琴音團霧，“彭彭”兩聲巨響，音霧爆散，化作點點鬼火，所爆之處，眾侍衛皆軀幹齜裂，一時間殘肢斷臂，血肉橫飛，哀嚎不止，慘烈之狀，如同阿羅地獄！

莊璧南和葉禮見此狀況，在大駭之下，不由都退後幾步……