第727章 張連生(第1/3頁)

趙製片是城裡人，吃著供應糧，無憂無慮長大的。

趙家一大家子都是電機廠工人，爺爺是廠長，奶奶是婦聯主任，爸爸在廠電影院負責放電影，媽媽在廠辦當會計，其他叔伯姨舅，也都端著鐵飯碗。

趙家長輩閒著沒事兒就喜歡看書看報，家裡學習氛圍十分濃厚，以至於七十年代末，八十年代初，趙家七姐弟全都考上了大學。

大學畢業，趙福霖被分到電影製片廠工作。

初入職場，想起小時候跟在爸爸身邊，在電影院度過的美好時光，趙福霖對工作充滿了熱情。

順風順水的幹了十來年。

眼見著政策變了，老家的爸爸都已經實現了電機廠私有化，趙福霖這顆不安分的心，也開始躁動起來。

從前他覺得體制內有保障，旱澇保收，走到哪兒都是體面人，挺好的。

隨著改革開放，從上到下狠抓經濟，人們開始慢慢向“錢”看齊，趙福霖揣著每個月一百零八塊的工資，嚮往自由的心越發強烈。

電影是藝術，真正的藝術必須盛放在自由的環境下。

從前的鐵飯碗開始遭到他的嫌棄。

他也乾脆，很快就說服自己，辭職下海，成了一名自由的獨立製片人。

因為和體制內關係良好，靠著製作市場化的正劇，趙福霖很快就煥發了職業第二春。

很多外行，覺得導演就是一個電影專案的中心，或者劇組都是圍著主演轉。

事實上，製片人才是電影製作過程中的總負責人。

從劇本策劃到劇組建立，從資金把控、進度管理，到電影發行、宣發營銷，電影製作的每一個環節，都有製作人的身影。

導演若是咖位大，製作人比較重視他，在選角或者改劇本的時候，可能會尊重他的意見。

但大多數情況下，導演都必須在某個限定好的框子裡發揮。

遇到難纏的製片人，或者糟糕的編劇、事兒多的演員，導演甚至還會有戴著腳鐐跳舞的難受感。

比起導演，演員的權利就更小了。

他們就是構成電影的一塊磚，聽安排就好。

若是咖位不夠，想要改個臺詞都不容易。

所以趙福霖雖然不像演員和導演一樣，被很多人知道，但絕對是圈子裡的大佬。

也不知哪裡入了這位大佬的眼，這些年趙福霖待她極好，還介紹自己太太和女兒給她認識。

那會兒她還沒和桑沅在一起，她爸商業版圖也沒展開，還只是個小食品廠廠長，外加一線大網紅。

在趙福霖眼裡，一線明星都不算啥，更別說網紅。

倪冰硯都想不明白到底為何，但這種問題是沒法問的，只當合了大佬眼緣。

倪冰硯想靠自己找個靠譜的經紀人，一時半會兒摸不到頭緒，趙福霖出手，卻能迅速的找到適合她，且和她沒有利益衝突的人。