第229章：故人的出手(第1/2頁)

一通電話，在位於北美的唐修手機中撥打了出去。

這件事自然不會有第三個人知道，那麼自然也就不會有人能夠琢磨唐修的用意是什麼了。

現在的函夏電子音樂圈，只知道一件事。

那就是，王藝隆，還是十年前的王藝隆，這一點並沒有任何改變，他依舊是函夏電子音樂圈中的那個王者。

這段時間，《跪下為奴》這首單曲已經直接出圈了，火熱程度堪比當年全民頌唱王藝隆的歌曲的程度。

當然，這些熱度，有一部分，是他與郭躍之間的爭議帶來的。

但是更多的，其實還得歸功於現在的短影片文化。

眾所周知，函夏的本土出產的電子音樂，在現階段的年代，受眾程度普遍集中在哪？

那自然是以抖快為首的一種短影片快餐娛樂平臺。

雖然近年來，短影片文化已經發展到走出了以前那種只有‘社會搖’和‘精神小夥’元素的單一模式，而變得品類繁多。

但是受於作品市場的侷限性，人們對於娛樂的要求逐漸快餐化，短影片的取勝法寶依舊是‘短小’，‘精悍’，所以影片的市場還是侷限在非常有限的一個區間內的。

那麼過於有限的時間，那麼自然做不到跟長影片一樣可以深耕細作，精心製作每一個細節，所以萬變不離其宗，BGM，甚至成為了短影片一個很重要的元素。

有些BGM，甚至可以和一系列的影片繫結在一起，形成另外一種非常鮮明的文化符號。

比如，一聽某首歌，你就知道，接下來就該上腳藝人了。再一聽某首歌，你就知道接下來這個人應該一腳踢出一整個盛夏了。再一聽某首歌，某些黑子就要露出雞腳了。再聽某首歌，你就知道潘森多半在草叢裡貓著了。

然而不論如何，這些作品的作者，大多數都有一個共同點就是，他們都非常喜歡用電子音樂來作為自己的BGM，尤其是那種簡單粗暴，動次打次的國產電子音樂，最受他們的喜愛。

加上王藝隆身上的電音教父的光環，還有MC田右的頂級喊麥人的身份，現在這首《跪下為奴》，順利成為了抖快短影片平臺的使用率第一和熱度第一的BGM。

播放量在短短時間內就達到了恐怖的5億次！

這是什麼概念？

相當於前世的《驚雷》在被抨擊之前，在某音平臺上的熱度。

這已經是很恐怖的一個傳播速度了。

然而，再反觀於《熊貓人永不為奴》，則是顯得那麼淒涼，那麼無人問津。

至於....為什麼要靠豆瓣評分來評價，而不是和其他主流音樂一樣，依靠函夏音樂網，還有專業人士來進行評價呢？

為什麼函夏音樂網上面不會收錄電子音樂的評分呢？

原因也很簡單，那就是....根本就沒有對應的樂評人。

電子音樂在函夏，還是太小眾了，小眾到別的樂種都有成體系的其他方面專業人士，但是電子音樂卻沒有。

函夏電子音樂的樂評人，就是聽眾，就是酒吧的DJ，就是舞池裡的那些raver們。

一般能在函夏火起來的電子音樂作品，都是有很高的趨同性的。

那就是，大家都會集中的，成規模的，都聽一樣的作品，但是對於不知名的音樂人，函夏電子音樂的聽眾反而做不到真正的公允公正的判斷。