第553章 人文精神閃耀之時。（求訂閱~月票！）(第1/5頁)

語言的不同，並不會影響排練。

交響樂的排程是有自己的體系的。

比如，在總譜中，會清晰的編寫樂器分類。

一頁總譜，其實就相當於單個樂器的一行，這也是為了讓指揮家能夠更加直觀的去看到整部作品的層次。

而排程上更是便捷。

比如，一頁總譜的最下面五行，一定是小提琴一聲部，小提琴二聲部，中提琴，大提琴，貝斯，所構成的絃樂組。

每一行的前方都會標註樂器。

比如uti，就是長笛，縮寫為（FL.），utopolo就是短笛，縮寫為(P.）。

VolinoI，便是第一小提琴，後面標記了II的就是第二小提琴，Vi就是中提琴等等等，各自也有各自的縮寫。

對於世界上最頂級的這些樂團，這些東西不過就是基礎中的基礎，常識中的常識罷了。

而細緻排練中，如何不透過語言的交流，就達成指揮家需要的效果呢？

其實更是簡單，遠沒有想象中的難。

音樂術語的劃分是極其繁瑣嚴謹，卻極其易分辨的。

比如，音響上的從弱到強，便可以有很弱的pp，一直到p，，，f，到達ff的很強。

如果是漸進式的漸強，或者漸弱，也有der的標記。

像是個別音的突然加強的sf，強後馬上變弱的fp標記等等等.......實際上是非常細緻的。

就連音樂的速度都會劃分出相當多的分類。

比如莊板的grave每分鐘40拍，最急板的prestissi是每分鐘208拍。

中間包括了很多人聽說過的名次，比如慢板，柔板，行板，快板等等等......

就連音樂表達中所需要的情緒，也是有非常嚴謹對應的通用語言。

甚至有「如葬禮地」（Funebre）情緒標記，而「隆重」「莊嚴」的（Maestoso），與其非常相近的「著重地」「清晰地」的（Martiale）都會有所區分。

這些東西的資訊量是十分巨大的，普通人很難接觸到，所以，在想象古典樂團排練難度的時候，會有相當大的出入。

這也是為什麼李少傑說要指揮三十多個樂團的時候，全世界的觀眾都覺得十分不可思議。

【就算光從語言交流上來說，感覺都要用死好幾斤的翻譯啊......】

因為，在很多人看來，哪怕你李少傑不需要翻譯，能保證不同樂團裡樂手之間不需要翻譯嗎？

......還真不需要翻譯，甚至不需要交流。

這個交流指的是常規交流。

但實際上，這樣的交流也就是日常會用到，完全不影響作品合作。

而在作品的合作上，大家所依靠的交流工具......

只是音樂罷了。

而李少傑的排程十分的簡單。

拿著麥克風，需要試音的時候，釋出的指令相當的精簡清晰。

「VI1，Allegretto，Af！」

這麼一個簡單的指令，即可告知所有人相應的資訊。