上架感言(第2/3頁)

倒黴鬼，你好像步入其中了。

安全的城市不再安全，又或者說，我們和怪異共同生活在一起，只是平常看不見對方而已。

集合以上的要素，我按照遊戲那樣，搞了個聲望系統，也就是都市傳說，來進一步填充這個城市。

一個充斥著各種亂七八糟的怪異的城市，但幸運的是你不會死，並且還擁有著超能力。

是啊，本書實際上我寫的時候，預想的就是一個，各種怪異橫行的都市異能。

用大家便於理解的方式來講，就是機動特遣隊成員的工作日常。

有了怪談之類的要素，那麼也應該有san值之類的設計了，但我不想直接粗暴地弄個什麼san值槽，來表示角色的精神狀態。

在確定了描寫歐泊斯這座城市時，我覺得倒不如從周圍的環境入手。

秩序局到處都存在著絕對理性的幾何體，稜角分明秩序感拉滿，但隨著許可權的提升，人們眼中的“墾室”也發生了變化，絕對理性的幾何體開始變得柔軟，筆直的線條不再，取而代之的則是一堆詭異的曲線，就像怪物扭曲的猙獰模樣。

這是我在寫書時萌發的一個新的想法，用理性的幾何體代表穩定秩序，可當幾何體開始崩潰，變得柔軟扭曲時，便是瘋狂的開端，從側面表現san值的起伏。

所以常態下，秩序局是絕對的理性幾何體，而彷徨岔路則是扭曲蜿蜒的建築群。

不過歐泊斯終究是一座凡人的城市，超能力者的互相大戰總不能變成城市拆遷，所以有了“虛域”一類的設計，就像一個個副本，等著大傢伙下本。

外表看起來是座小房子，裡面實際上是個巨大的迷宮，這種空間錯位感我很喜歡，比如《控制》裡的太古屋，基金會的一個專案“見鬼的宜家傢俱城”，這個傢俱城大的離譜，把很多人都困了進去，和宜家的員工鬥智鬥勇，還有一個專案我記不太清了，應該是“九龍城寨”，描述和“宜家家居城”差不多，也是內部空間扭曲，大的離譜。

熟悉銀河惡魔城類遊戲的讀者應該知道，當你把一個區域探索的差不多時，你往往會開啟一個“捷徑”，讓地圖之間聯絡起來，就比如“墾室”的“廢墟區”裡，會不會有扇門，通往一些奇怪的地方。

我很喜歡詳細地描寫一個城市，就像上本書中的舊敦靈一樣，我在看很多作品時，它們很少會去描寫這些，我記得我小時候看《火影忍者》時，就很好奇鳴人家到底是什麼構造的，這些忍者跟樹上的猴一樣，建築也變得亂七八糟，在哪都能掛人，我就覺得，這種感覺十分新奇。

當然，也有人問了“這城市跟哥譚一樣，怎麼妖魔鬼怪全在這了”。

別問，問就是伏筆，我這人向來挖坑必填，到時候會給各位一個滿意的答案。

然後大家也能感覺出來，我在有意設計一些符號，秩序局本身，以及各個部門，我都在設想一些完善的圖示，連帶著彷徨岔路的瑪門幣等等。

這部分我受到羅伯特·蘭登的影響比較大，他是丹·布朗筆下的虛構人物，一位符號學教授，每次看到他對一個符號侃侃而談，講其背後的含義與歷史時，我都覺得“草好炫酷啊”，在那之後，我便開始有意無意地設計這些。

鎖鏈與劍、毒蛇纏繞的果實、杖劍等等。

電影方面對我近期影響較大的是《突襲》，我感覺這個影片真的重新整理了動作片，血漿、拳拳到肉，從頭打到尾。

劇情？什麼是劇情，劇情就是時間、地點以及要打幾個人，是打殘還是打死。

真的太讚了，各位有興趣一定要看看，受此片影響，我成為了一個“走廊戰神”愛好者。

基於以上這一切，加上我之前做美術的，可能是職業病的原因，我總是想要儘可能地呈現那種畫面感，嘗試將我的故事風格化。

就像一段遊戲的主題曲，雖然換代，但主題曲的旋律不會變，最多隻是變奏而已。

廉價的血漿與刺耳的音樂，還有兩個暴躁老哥，談笑風生地撬開大門……

我很喜歡這種黑色幽默，還有一些奇異的、難以用描述的怪誕感，給我這種感覺最深的，印象大概是褻瀆三部曲裡的《聖山》，結尾裡畫面拉長，攝像機出現在畫面裡，一瞬間腦子都感覺要炸了。

以上大概就是目前讀者好奇的一些問題，就像我在“時隔117天的上班”裡寫的那樣，寫書是個很玄學的事，思維是有關聯性的，一個又一個的想法相互碰撞著，指不定就在哪被啟發了。

說來，講個冷笑話，最初有這本書的想法時，故事完全不一樣。

本書的時代背景約為二十世紀，而最初的原貌，是個後啟示錄，主角也個不死者，但本質上是個執行不知道多年的機械人偶，而啟發我最初想法的作品，是《異種族xx店》。

至於怎麼啟發的，我就不說了。

沒想到吧，各位，我也沒想到，啊哈哈哈，笑死了，當時和朋友聊，我最初的想法時，他問我是什麼想到的，我屬實是沒好意思說出來，好在最後改的面目全非了。

又比如“中轉站”中林立於黑暗裡的諸多大門，其實本章說裡的一個老哥猜對了，我當時寫這個東西時，想的就是《怪物電力公司》。

我設想過這麼一個情況，《怪物電力公司》裡，每一扇門都通往人類的世界，怪物們則要入侵其中，可假如他們角色互換呢？

人類面對著數不清的大門，而門後藏著一個又一個未知的東西，這些門可能通往酒吧、員工宿舍，也可能通往某種瘋狂的死境，亦或是沉眠的怪物。

更糟糕的是，有很多門已經被人遺忘了，它們就藏在黑暗裡，指不定哪天就被從另一端開啟。

就比如日升之屋。

“鑰匙”和“門”，就像特定的傳送門一樣，讓城市的空間變得更加複雜起來。

還有的就是“場景的動態”，就像我之前提及的城市建築的設計，我很在意這種氛圍感，這種環境的變化。