第一百二十七章 難度(第1/3頁)

今天還是徐容第一次看遲曉秋的戲，之前聽戲他往往都是直奔國京，人的名樹的影，他不瞭解行情，就本能的覺得國京的整體水準應該高於京城京劇院。

望著遲曉秋款款走到臺前，徐容也緩緩坐直了身子，他著實沒想到一個普普通通的中年女人換上了行頭竟然如此驚豔，不單單是她的扮相，還有她出場時步履輕盈、婉轉婀娜的身段。

打量著臺上的顧盼生姿的遲曉秋，徐容腦海當中不禁浮現出“輕移蓮步，漢宮飛燕舊風流”的詞句，過去他腦海中很難形成這首詞具體的概念，如今倒是隱約有了。

遲曉秋的嗓音很有特點，他今天中午見過她，她自身的聲音較為正常，而此時的唱腔則是在假聲的基礎上運用了共鳴腔，聽起來反而像個男旦。

這是程派唱腔的典型特徵，但是男旦的共鳴聲和女旦聲音當中夾帶一縷厚重，是兩種截然不同的風情。

直到此時，徐容理解了今天上午濮存晰、任明等人為何一副色鬼的模樣了。

沒有哪個正常的男人能拒絕程派的調調。

透過聲音大小、氣息強弱的控制和多種氣口的運用所形成的“藕斷絲連”、“若斷若續”的幽咽婉轉的唱腔，程派將女性的陰柔之美體現的淋漓盡致，如果僅僅只有這點那恐怕很難招致男性觀眾的迷戀，病態的陰柔之美只會讓觀眾揪心演員下一秒會不會死在臺上。

在徐容看來，程硯秋最牛逼的創新在於共鳴聲的運用，也就是程派唱腔聽起來稍微有點“粗”的特徵，這種腔調使得程派唱腔於柔美的旋律之中，別具一股剛勁之氣，充分體現了“柔裡有剛，剛柔相濟”的特點，很符合傳統文化當中“貞節烈婦”的畫像。

在日常生活中，以這種語氣說話的女性往往為少婦，不僅是少婦，還得是外柔內剛的少婦，不僅是外柔內剛的少婦，還得是內媚的、外柔內剛的風華正茂的少婦。

】

且不論現實當中存不存在這樣的女人，匯聚瞭如此多特徵的少婦、人妻，對於男性的殺傷力是毀滅級的。

他扭頭左右環顧了半圈，劇場內八成都是男性，心下不由感嘆，梅尚程荀是懂男人的，他們創造的流派分別將旦角的高冷御姐、英氣少女、多愁少婦、活潑蘿莉推向了極致，而程派的獨特的沉鬱、凝重的唱腔，又給“多愁少婦”的增加些了獨特的韻味，以激起雄性強烈的憐愛、征服的衝動。

“薛良與我問一遭。”

“聽薛良一語來相告，滿腹驕矜頓雪消。”

“人情冷暖憑天造，誰能移動半分毫。”

“我正不足她正少，她為飢寒我為嬌......”

“好。”

聽著劇場內的喝彩聲，望著臺上遲曉秋面容中一閃而過的勉強，徐容臉上不由流露出一抹錯愕。

她的氣聲似乎出了問題。

“薛良”兩個字要升調，她也升上去了，但卻沒了之前的遊刃有餘。

她似乎也清楚自身的問題，在升調前偷了一口氣，但是這無異於飲鴆止渴。

遲曉秋的天賦應當是頂尖的，從她的唱法也可以看的出她的幼功不差，她的習慣彰顯著過去這句詞於她而言十分輕鬆，只不過因為某些其他原因，導致她如今的基本功支撐不起生理基礎。

徐容望著臺上的遲曉秋，多多少少的感到幾分惋惜，一個人到了高處，風光無限是真的，退一步粉身碎骨也是真的。

程派由程硯秋開創，以假聲為主，真聲為輔。

男性和女性的先天條件是不同的，男性的聲帶生來寬厚，振動的頻率較低，因此聲音較為厚重，而女性恰恰相反。

但因為封建思想的禁錮，過去的旦角都是男性，如梅尚程荀，他們的性別決定了他們的聲帶比普通女性寬厚，而得天獨厚的條件又使得他們相比於男性多了一副“薄嗓子”。

男性的稟賦又決定了他們的核心力量遠超女性，也就是戲曲行當經常講的丹田氣更足。

戲曲經常講“丹田氣”，在現代表演理論當中就是腹式呼吸，徐容不明白為什麼戲曲從業者總喜歡把簡單易懂的技巧、概念搞的雲裡霧裡、神神叨叨的，就像他過去聲樂課中學的真聲、假聲、共鳴，在京劇裡分叫大嗓、小嗓、腦後音。

“氣自丹田而出，大小嗓結合及腦後音形成程派的獨特唱腔”的實質就是“在腹式呼吸的基礎上，真、假聲結合，同時充分利用共鳴就是程派唱法”，但兩者理解起來的難度根本不在一個層次上，戲曲沒能規範化、制式化並廣為流傳，這些故弄玄虛的定性難辭其咎。