第一百二十六章 感受(第1/3頁)

“鈴鈴鈴。”

當“鬧洞房”的韓青出場，李六一才後知後覺而又極為突兀地按下了手邊的鈴鐺，此時他瘦長的臉上溢滿了迷惑，眯縫著眼睛，捏著肥厚的耳垂踅摸了好一會兒，才帶著點探尋的口吻問道：“徐老師，剛才你為什麼要那麼演？”

大概怕徐容沒理解自己的詢問，他又補充道：“就是最後為什麼，肩膀、脊背又慢慢挺直了，語氣也沒那麼低沉？”

他之所以猶豫之後才打斷，是因為他總感覺徐容剛才的行走之間蘊含著某種奇妙的美感，哪怕其間的乍走乍停，也沒讓他感到一丁點的突兀。

這種美感和袁雨情緒到位時喊出的那句“覺慧，我真愛你啊”給人的感觀有點相似卻又截然不同，袁雨是深度體驗之後一瞬間的極致的情緒爆發，而徐容卻是一點一點的緩緩流淌，也沒有袁雨那種讓人聽著一瞬間頭皮發麻的震撼，就像山澗裡的流水。

但作為導演，他更習慣以一個旁觀者的角度來評價演員的呈現的效果。

當把後續的戲份徹底拋開，他的腦海裡立刻升起一個疑惑：

徐容的肩膀再次提起，渾身上下絲毫看不出他對這樁包辦婚姻的抗拒，真的對嗎？

難道不應當是迫於無奈，接受了禮教束縛下陳規陋習的絕望和消沉？

作為導演，無論使用什麼樣的手法，什麼樣的設計、編排，總有一個大原則是要堅持的，就是得讓觀眾看懂戲。

眼下別說觀眾，縱然他是導演，也沒看懂徐容最後一個動作和最後一句話的語氣的用意。

徐容看著李六一，解釋道：“我是農村出來的，說一點我種地的經歷吧，種地不是件容易的事兒，書上總說面朝黃土背朝天、粒粒皆辛苦，可是畢竟只是輕飄飄的幾個字，真的去幹了，才能切身體會頂著大太陽播種、澆水、施肥、鋤草、打藥、收割的辛苦，碰上天氣不好的年節，要麼一整季不下雨，要麼瓢潑大雨下個不停，地裡的莊稼眼睜睜的看著旱死、淹死，除了默默祈禱卻沒有絲毫辦法，最後顆粒無收或者只能勉勉強強打些糧食，雖說不至於餓死，但半年的辛苦基本也就付之東流，那麼我能因為一年沒收成，以後就不種地了嗎？”

“我是個農民，我不能那麼做，地是我的根，甭管今年收成如何，回過頭，我還得幹勁兒十足的再種下一季的糧食，就像家是覺新的責無旁貸的責任，我是長孫，是未來的繼承人，是禮法的捍衛者。”

見李六一仍有些不解，他頓了頓，道：“那我換個說法，假如說這部戲排不成，李導你以後還導戲嗎？”

李六一恍惚了下，馬上毫不猶豫地點了點頭。

和徐容對視著，他突然笑了，也明白了徐容處理的深層次原因，撓了撓頭，道：“我認同伱的說法，但是就是有一點，我怕觀眾看不懂。”

徐容同樣笑著，道：“其實不見得，我覺得至少有一部分人能看懂的，尤其是結了婚的，揹負了家庭責任的中年人，而且咱們是在講故事，後邊我為了家庭的全盤體諒，最終導致瑞珏慘死，就是這個轉變最好的解釋。”

“再者，我接受和瑞珏的婚事，並不是因為我喜歡她，而沉默地看著她死去，也並非我對她沒有絲毫感情，只不過相比之下，這種感情是弱於我自認為的我對整個家族的責任。”

這是他從《馬克思恩格斯選集》當中得到的啟發，人物的性格只要沒有發生根本性的變化，作為演出者，就沒有必要著急忙慌地告訴觀眾他眼下做出古怪行為的緣由，因為他的後續的一切行動，都是對眼下行為的最好解釋。

實質上，他其實還有更加切身的感受沒說，論對覺新這個角色的理解，恐怕縱然是身為編劇的老院長，應該也不會比他感受的更加深刻。

院裡在職的員工、退休的老師，加起來幾百號人，這些人有的是成心為院裡好，有的是當一天和尚撞一天鐘，混吃等死，林子大了什麼鳥都有，人多了，還是事業單位，自然免不了泥沙俱下。

就像眼巴前“戲比天大”四個大字天天掛在牆上，可是一旦以嚴厲在院裡著稱的他或者馮遠正幾天不在，慢慢的還是會有人在裡邊吃東西。

他能稍微改變一點這種情況，但也只是一點，因為畢竟做不了主。

可是他既不能自甘墮落的與之為伍，更不能一氣之下一走了之，只能儘可能的施加自身的影響，爭取把好的風氣帶起來。

從某種程度上而言，人藝是他現實世界的“家”，不可否認有很多他看不慣的地方，但畢竟有一部分人心是在這裡的，還秉持著建院時候建立世界一流話劇院的初衷，再者，他總想著等以後，總是有機會改變那些不好的習慣作風。

袁湶立在一側，不解地望著徐容。

作為參與者，她和導演李六一的感受完全不同。

早上過來，徐容莫名其妙的自信以及那句“不要想那麼多，想怎麼演就怎麼演。”並沒有給她十足的信心。

因為前天的排練中，她也是那麼做的，可是呈現的結果並不理想，從導演的評價當中，她猜測可能實際情況比兩人想象的還要糟糕一些。

她很想抽出時間來好好研究研究這段戲，但實際情況卻不允許，儘管家裡已經請了保姆，但每當孩子睡醒，她總是忍不住想去看一眼。