第一千九百一十七章百里千刀一斤漆(第2/2頁)

割漆時的刀口還不能超過十刀，每割十天需歇十天，每割一年需歇一年。

因此古時有“百里千刀一斤漆”的說法。

由於漆黏稠的特性，髹漆工藝也將蚌片、角骨、金屬、玉石、琉璃等材料鑲嵌成圖案裝飾漆器，這增加了器物的美感。

有螺鈿、金銀平脫、百寶嵌等工藝技法。

螺鈿漆器早在商代就出現。《髹飾錄》稱“螺鈿古者厚而今者薄”。

唐代的藝匠也用螺鈿髹飾銅鏡，別緻新穎。

明代中葉，開始盛行螺鈿加金銀片髹漆工藝。

清代初期螺鈿製作發展到高峰，工藝精巧，貝殼呈黃、赤、白等瑩光變化，各色之間相互交相輝映，與漆地形成了強烈的對比，洋溢著吉祥、奢華之氣。

螺鈿，是最為富麗的漆器髹飾技法。

乾隆皇帝雅好古器，以致復古仿古器大盛。

漆器造型多模仿瓷、玉器以及古青銅器之制。

剔紅嵌螺鈿仕女花卉紋琮式瓶，仿自玉琮之形，體現乾隆皇帝“懷抱觀古今”的思想。

造型古樸端莊，構圖生動，色彩鮮麗，層次豐富，纖巧精工，令人稱奇。

這肯定也再一次反映了，乾隆時期漆雕炫耀技巧、繁縟奢靡的藝術風韻。

故宮展出的乾隆雕漆類有50餘件文物，展覽中，又將這50餘件文物細化為6個章節。

分別為文人典故、仿古、仿明、吉祥寓意、陳設賞玩、功能專屬。

比如其中一件乾隆款剔紅“赤壁寶盒”，就作為“文人典故”的代表。

這件四方形盒，上下三層，四角飾如意形凸起。

外髹紅漆，蓋面雕赤壁圖，蘇子與客攜酒與魚，泛舟於赤壁之下。

此時“霜露既降，木葉盡脫”，二客仰見明月映照臨江峭壁，顧而樂之。

蓋內中央陰刻，戧金“赤壁寶盒”器名款。

外底中央陰刻戧金楷體：“大清乾隆年制”六字三行款。

北宋文學家蘇軾，兩次攜友遊覽赤壁，著有前、後《赤壁賦》。

古人常根據文中描寫進行藝術創作，如“月出於東山之上，徘徊於斗牛之間”、“江流有聲，斷岸千尺，山高月小，水落石出”等。

這件作品，就表現了《後赤壁賦》中的場景。

乾隆款剔紅“赤壁寶盒”，同樣以展現人物趣味的一件“剔紅山水人物圖磐式盒”。

盒仿玉磬形，天蓋地式，幾座下出如意式足連託泥。

通體雕紅漆，蓋面飾群仙祝壽圖。

它以連綿的群山和浩瀚的海水為背景，表現八位仙人渡海前來祝壽的恢弘場面。

空中二仙人駕鶴盤旋，水中升騰祥瑞之氣。

蓋面上端的蝙蝠與磬式造型組合，寓意“福慶”。側壁採用通景畫方式，亦雕祝壽、獻禮等吉祥圖案。

盒內盛放隨形子盒四個，裝飾描油勾蓮紋，圖案工整清雅。此盒裝飾圖案複雜，人物眾多，但構圖疏密有致，主次分明。

特別是人物刻畫神態各具，體現出高超的雕刻技藝。

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