第一千八百三十五章恢弘壯麗，傳世奇珍(第1/2頁)

“看到最後，居然是明清兩代的鏡子最好。”

陳文哲有點感慨，一般青銅器都是越古老越珍貴，但是這一次他看到的窖藏青銅鏡居然是例外。

因為他最後看到的兩面鏡子，都是琺琅彩鏡。

這兩面琺琅彩鏡，應該都是掐絲琺琅御用鏡。

手下是明代時期的那件，此鏡為明代掐絲琺琅葡萄紋宮廷御用鏡。

它直徑44厘米，重9040克，圓形，雲紋。

鏡體整體鑄造，鏡背的邊沿鑄接在鏡身上，銅質精密，鏡身厚重。

鏡背正中雲紋鈕為焊接花工藝，背部以明萬曆時期始出現的松石綠琺琅料為底色。

除此之外，還有掐絲琺琅葡萄藤葉紋，構圖細膩生動，所填琺琅彩料古典素雅。

鏡背邊沿裝飾蓮花紋，圖案規整細密，彩料豐富濃豔。

鏡面原有鎏金，隨著歲月的流逝，鎏金多已磨損，但仍不失當年輝煌。

而云紋鈕和鏡邊沿的鎏金裝飾，仍然儲存完好。

這樣的御用鏡是十分少見的，就是因為其上有著琺琅彩工藝。

迄今為止，同類的掐絲琺琅鏡，尚知存世有兩件。

陳文哲知道這兩件，一件藏於故宮博物院，另一件收於瑞國私人藏家手中。

但尺寸規模和儲存狀態，以鏡子紋飾，都跟陳文哲看到的這兩面相差甚遠。

這兩面可謂是最為恢弘壯麗，堪稱傳世奇珍。

這樣兩面鏡子，也就是陳文哲能夠輕易區分出來，哪一面是明代的，哪一面是清代的。

因為現今我國掐絲琺琅的作法，是蒙元人征服中亞之後，帶回中原的新技術。

不過現今可以確認的掐絲琺琅器，大概只能早到元末明初，元代早期產品還很難見到。

明代的銅胎掐絲琺琅器和清代及近代掐絲琺琅器，在科技檢測上，還是很有區別的。

當然，最主要的還是胎體制作工藝的不同。

明代的銅胎坯面，都是用薄銅片捶打或嵌接而成。

只有口沿、底座或是器耳附件等，才是鑄造而成的。

清代坯體除了金銀胎，是捶打嵌接而成之外，銅胎多數是用模鑄的，所以顯得比較厚重。

掐絲的材質和作法不同，也是有所不同的。

明代掐絲材質，以扁平的青銅為主。

這種用來掐圖案的銅絲，是用捶打扁平的銅線做成的。

由於青銅絲較脆硬、輕捶打過的掐絲，在顯微鏡下常可以看到在掐絲線條中出現的裂縫。

清代的掐絲，因為是先壓成很薄的銅片，然後就像切面條似的，把掐絲一條一條切出來。

所以成品在顯微鏡下，看不到掐絲上有任何裂縫。

那件清代的鏡子，是一面清朝掐絲琺琅夔龍紋鏡。

它厚2.0厘米，鏡徑13.1厘米。

這樣的鏡子，肯定是宮廷御用之物。

其上景泰藍鏡背的裝飾，以畫太極圖的凸起圓鈕為中心，自四朵寶相花向外擴散。

八隻花尾夔龍圍繞在鏡緣，流暢的掐絲線條，使夔龍顯得活靈活現。