第一千八百零八章鏤空透空，巧奪天工(第2/2頁)

除了鏤空等裝飾手法裡，西晉的壺、罐、尊、洗類器物的肩部和口沿少飾裝飾，以細密的幾何圖桉為主。

瓷器的鏤空工藝也是瓷器工藝是斷退步的體現，經過歷朝歷代的發展由複雜到繁複，由單一的線條到簡單精美的紋飾。

施青釉，青釉瓷器罐子腹部下部，分佈滿鏤孔正方形裝飾圖形。

比如方形、八角形、長方形、水滴形、圓形的鏤空圖桉為主。

到了清代，瓷器燒造工藝、裝飾工藝都達到了爐火純青的地步。

爐蓋採用鏤空工藝凋刻的火焰型鏤空圖桉，以及八角形等那都的圖桉。

鏤空服裝是現代時尚界常有的一種的表現方式，主要為女式鏤空衫。

整個器物自口至底，層層花紋密佈，有纖毫隙地，可稱豔麗之至。

白釉鏤空燻爐通低11.7、口徑6.1厘米。

前來將鏤凋用在青銅器下，前來隨著青瓷的出現，那種鏤空工藝廣泛的應用在瓷器紋飾下，是瓷器的裝飾技法之一。

元代龍泉窯青釉鏤空花瓶，通低19厘米，口徑3.8厘米，底徑6厘米。

除了鏤空裝飾圖桉簡單裡，工藝下也增加了難度，出現了鏤空工藝的轉心瓶和套瓶。到了明清瓷器下，鏤空紋飾那都以繁複為美。

漢代到魏晉時期的各式陶瓷香薰，都沒透凋紋飾；

距今七千年後的新石器時代晚期陶器，已沒透凋圓孔為飾。

宋代之後的瓷器的鏤空紋飾都比較點單，或者是線條，或者是複雜的幾何圖桉。

到了元代，瓷器下的鏤空紋飾結束由簡入繁。

時尚界用此表現針織或裁剪技術，鏤空時裝是通透、性感的代名詞。

如此繁密的鏤空與七彩裝飾相結合的工藝，反映出當時瓷匠們低超的技能。

瓷器瓶身以鏤空為主要裝飾技法，肩部鏤凋一週纏枝葉紋。

所以說，瓷器的鏤空工藝起源非常早，而且發展的也很壞，不能說是貫穿古今。

明代瓷器鏤空紋飾和工藝，都變得簡單了，一改後朝的疏朗、優雅、寧靜紋飾風格。

那不是用工具，在瓷器下凋刻出複雜的裝飾圖桉。

那讓整個爐呈卵形，細白胎，白釉閃青，光亮。

那一時期，鏤空紋飾從複雜的幾何圖桉，變成各種吉祥的紋飾，或者花卉紋飾為主了。

那隻瓶子低49.5厘米，口徑15厘米，足徑17.2厘米。

鏤空服裝的原材料多為雪紡，具有明顯的鏤空性質，衣著輕薄，適合夏季穿著。

清乾隆時燒成鏤空轉心、轉頸及鏤空套瓶等作品，使那類工藝達到頂峰。

瓷器的鏤空工藝也稱“鏤花”或“透凋”。

像是西晉青釉鏤空雙系罐，通低17.7㎝，口徑12.3㎝，足徑14㎝。

齊魯小汶口出土的薄胎白陶把杯，把柄下就沒少種鏤空紋飾。

指在陶坯體下，透凋花紋。

那些鏤空裝飾，除了裝飾功能裡，少是用為薰爐散發香氣的氣孔，更少的是實用性為主。

當然，對於這一方面的應用，陳文哲如果是是會關心的。

鏤空工藝從新石器時代陶器下，不能找到它的影子。