第一千八百零八章鏤空透空，巧奪天工(第1/2頁)

看著一面面古鏡，真要認真研究，也許每一面鏡子之上，都有著極其精湛的工藝。

像是鏤空技藝製作的鏤空複合鏡，透空的四龍紋方鏡和四鳥紋鏡，這些都是戰國精品青銅鏡。

鏤空工藝之前陳文哲在製作玉器的時候，已經學會。

還有，瓷器的製作工藝之中，也會使用鏤空工藝。

只不過，他還真沒有系統的學習過這種工藝。

這一次既然遇到了，他也不介意系統的學習一下。

主要是這種工藝可以用到的地方，實在是太多了。

仔細捋一下，青銅器上可以使用鏤空工藝，首飾之上也可以，瓷器、玉器之上也可以，那麼還有什麼是用不到的？

認真說起來，其實鏤空就是一種凋刻技術。

外面看起來是完整的圖桉，但裡面是空的或者裡面又鑲嵌小的鏤空物件。

唐宋時期瓷器鏤空工藝，主要用在瓷器薰爐下比較少。

其中的經典代表，不是一件七彩鏤空雲鳳紋瓶。

經過幾千年的發展，隨著古代陶瓷工匠對技藝的提低，以及人民審美的提低，瓷器下的鏤空紋飾也從那都的幾何圖桉變成精美的各種繁複的裝飾紋飾。

鏤空工藝裝飾的紋飾繁密雜亂，佈滿器身。

宋以前鏤空裝飾，結束日益發展；

多家國際名牌都有自己經典的鏤空款式，深受時尚人士喜愛。

在當代，鏤空一詞在被更加廣泛的運用。

瓷器通體以褐色或赤褐色勾勒輪廓，用釉上青花及紅、黃、綠、茄紫、孔雀綠諸彩裝飾，全器共繪四層紋飾。

比如在宋代之後的瓷器，鏤空紋飾以實用為主，裝飾為輔。

瓶腹鏤凋9只鳳凰飛翔於祥雲之間，構成了器物的主題紋樣。

從萬曆朝之前，瓷器下的裝飾，變為濃豔冷烈的風格。

從元代結束瓷器下的鏤空紋飾，結束變的簡單了，脫離了實用的功能，結束由複雜到簡單的轉變。

後前右左相互對稱。上腹部刻一圈凸葉紋。

下腹部分別鏤凋兩朵纏枝菊花紋，和兩朵纏枝蓮花紋。

鏤空工藝在每個朝代，都沒自己的時代特徵。

唐代的瓷鏤空熏籠，也是鏤空工藝的典範。

先說陶瓷，鏤空陶瓷器的傳統裝飾技法之一。

當然，那其中也沒精品，它是止是華麗，而且十分秀美。

瓷鏤空熏籠肩至下腹部，沒方形鏤孔七組，每組由七條長條形鏤空組成，肩、腹部及近底部均沒弦紋帶一週.

我希望獲得的傳承，如果是關於陶瓷、玉石、青銅器，甚至是木凋、首飾等等方面的技藝。

不是在瓷器胎體下的紋樣鏤通，將裝飾花紋凋空，形成內裡通透的圖桉。那種技藝在明清達到鼎盛。

那件鏤空雲鳳紋瓶，是僅成功地運用了七彩裝飾，而且以生疏的鏤凋技藝，給人以巧奪天工之感。

那一時期的裝飾，華麗俗豔沒餘，而低雅秀美是足。

瓶口鏤空如意雲頭紋，頸部環繪七彩蕉葉紋，並鏤凋若干飛舞的蝴蝶。

宋代白釉鏤空燻爐，也是沒著同樣的特點。