第一千六百六十七章古彩工藝巔峰(第1/2頁)

釉下彩，顧名思義，就是彩繪在釉層之下。

燒製時先用彩色顏料，在素坯上畫出各種圖案。

原理和釉相同，靠金屬元素呈色。

之後罩上一層透明或顏色淺淡的釉料，最後入窯在1300度左右的高溫中一次燒成。

釉下彩由於圖案被覆蓋在釉層下，釉下彩瓷器的表面平滑光亮、不易磨損、永不褪色。

但釉下彩的缺點也很明顯，顏料跟坯體一起燒成，要能經得住高溫、抵抗得了釉的溶解，能達到這個要求的品種很少，所以釉下彩的色彩種類比較少。

釉下彩最早可以追溯到三國時期，但當時只是用赫色顏料簡單地點彩，並沒有形成複雜的圖案，稱不上“繪”。

真正的彩繪瓷，要一直到唐代才出現。

唐代名窯沙長窯，是我國制瓷史上最早用繪畫藝術裝飾器瓷的窯口。

這座窯口的彩瓷，通常用褐、綠、紅等顏色繪製圖案，外罩一層淡淡的青釉，開創了釉下彩繪的先河。

這對之後的青花、釉下五彩等品種的誕生產生了深遠影響。

沙長窯是彩瓷的開端，但青釉卻讓彩繪的豔麗程度大打折扣，於是，隨後又出現了繪製在白瓷上的青花瓷。

青花瓷以鈷為顏料，最早誕生於唐代，元代時，由於景鎮卵白釉的成功創燒，讓元青花顏值大大提升，並迅速走向成熟。

而參照青花瓷的燒製工藝，把鈷顏料替換為銅顏料就得到了釉裡紅。

釉裡紅創燒於元代，同一時期，景鎮的工匠們把青花和釉裡紅進行組合，燒製出了瓷器中的頂級貴族——青花釉裡紅。

再就是釉下三彩，清康熙時，在青花釉裡紅的基礎上，再次加入以鐵作顏料的豆青色，讓釉下彩的色彩擴充套件到了藍、紅、豆青三種，稱為釉下三彩或釉裡三色。

由於鈷、銅、鐵三種顏料對溫度和氣氛（窯爐內含氧量的多少）的要求不同，釉下三彩的燒製難度非常大，傳世品極為少見。

除此之外還有醴陵釉下五彩，這是清末光緒、宣統年間，湖南醴陵再次創新，成功燒製出了顏色更為豐富的釉下五彩。

所謂“五彩”，並不是特指五種顏色。

事實上醴陵釉下五彩，是用紅、綠、藍、黃、黑五種原色調配出來的。

在這五種原色的基礎上，調配出了豐富的色澤，幾乎涵蓋所有色系。

這些都是經典的釉下彩，瓷器另外一個大類就是釉上彩。

釉下彩的特點很明顯，就是圖案直接畫在釉層上的彩瓷，稱為釉上彩。

燒製時需要先燒成白釉瓷（也有不施釉的澀胎），之後在燒成的瓷器上彩繪，最後入烤花爐經800度左右的低溫二次燒成。

釉上彩在低溫色釉的基礎上發展而來，因為燒成溫度比較低，同樣需要加入鉛等助熔劑。

相比於釉下彩，釉上彩的色彩更為豐富。

但因為是直接畫在釉面上，所以圖案部分有凹凸感，易於磨損，並會有微量的鉛、鎘等微量元素溶出。

因此，如果釉上彩被用來裝飾餐具上，基本上都會避開餐具內部或者就口的部分。

釉下彩的品種有不少，最出名的肯定是宋加彩。

我國最早的釉上彩，始於宋代名窯定窯。