第一千六百一十五章真正的窯變(第1/2頁)

任何一種瓷器的製作過程，都不簡單。

特別是一些官窯瓷器，都是精益求精。

所以，現代人歸納起來才八道工序，而在精益求精，不論成本的古代，卻需要七十二道工序。

這就是區別，這也是現代工藝品，相比古代工藝，總是差點事的重要原因。

不是做不到，而是為了最求成本，他們不想做到。

可是，往往好的瓷器，都需要精益求精。

比如凋塑類，除了模具以外，還需要凋刻、凋塑、手工捏塑等，這些都需要增加成本。

現代鈞瓷在燒製過程當中，就不會這樣。

現代鈞瓷在傳承傳統的基礎上，進行了大膽改革，加入了現代流行元素，最重要的是節省了成本。

無論是加工，還是造型，都變得簡單。

在社會飛速發展的今天，時代的進步標誌著技術的提高，也代表著會有更多更好的鈞瓷藝術作品誕生，為鈞瓷增添新的色彩！

研究了一遍，陳文哲還是發現，按照最近幾十年來的技術進步，一步一個腳印的復燒鈞窯，居然是最簡單的。

沒辦法，這就是前人的經驗。

踩著前人的經驗，自然是最順利的。

上個世紀50年代，用的是風箱式的小型窯爐燒製，稱之為爐鈞。

用的燒製原料為藍炭，因為這是一種比較傳統的燒製工藝，所以這種燒製工藝成品率相對就比較低。

雖然成品率極低，但是燒成的要變效果，相對來說也會比較古樸，它的色彩紋路都比較獨特。

上個世紀70年代至80年代的煤燒工藝，分別為鈞美一廠，二廠，國營瓷廠以及神垕東風瓷廠燒製。

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器型窯變及其豐富，底部沒有款識。

上個世紀90年代鈞瓷的氣窯燒製工藝誕生，各個鈞瓷窯口開始燒製氣窯作品。

因為氣窯的特殊燒製環境，也使鈞瓷突破了瓶頸，燒出了非常多的精品。

這個時代的鈞瓷胎料，分為香灰胎和灰白胎。

底款大多數都是窯口款，或者以作者自己的名字作為底款，有印章款也有手籤款。

相信大家平時最喜歡的就是大師作品，但是具有收藏價值的大師作品，也需要收藏者有獨到的眼光，真正具有收藏價值的作品是很難遇到的。

不同大師的作品風格，燒製工藝，學術造就都會對作品的收藏價值造成直接影響。

鈞瓷，除了大師出品是好東西之外，其實最主要的還是需要意外。

窯變，還是要看臉。

比如現在，就有一件跟鈞瓷相關的故事。

這個故事的原型，是講的是某個鈞瓷窯口的鎮館之寶“蟠龍瓶”。

當時燒製出來之後，本來要砸掉，可是後來卻給多少錢都不賣，而且還被央視多個節目拜訪。

其實這件鎮館之寶，在剛出窯的時候，因為有瑕疵差點被砸掉。

因為這件展館之寶，從嚴格的意義上來說是一件殘次品。

鈞窯的窯口，一般開窯遇到殘次品，就會直接砸掉，不讓殘次品流出到市場上。

一件完美的鈞瓷作品，首先要器型端莊大氣，釉面光潔不能出現殘次問題。

但是這個殘次和瑕疵以及微瑕，大家一定要區分開，因為鈞瓷的重點是在於窯變變化。

很難找到一模一樣的作品，所以很多藏家對於鈞瓷的燒成，是具有更大的包容性。