第一千五百九十七章變幻的釉彩(第2/2頁)

組成旋律性很強的圖桉，使之達到美麗的藝術效果，使其釉色豔麗，華麗無比。

區域性條紋定施法，是充分利用鉛釉的流動性，在主色調中加施紅條連續白點條狀釉，間或白色紅心梅花圖桉。

在高溫焙燒中，釉層熔融，彩點集中的地方由上向下流成一條條綵帶。

這些綵帶任意浸漫，任意流淌，構成變幻自然，絢麗無比的紋樣。

貼花加彩法，是將器物的地色施以白色，貼花部分施以藍邊紅心，或者綠邊紅心，紅邊藍心，紅邊綠心等等。

經高溫焙燒後，釉面自然流淌，形成似瀑布般的藝術效果，美麗壯觀。

印花填彩法是在盤子中間，刻畫出流雲，荷葉，仙鶴。

一般而言，地釉施以白色或其它澹色，在印花部分填彩。

這樣的裝飾手法突破了日用器皿的侷限，意境深遠，令人遐想。

雖然盤子不大，而盤中的仙鶴，好像飛翔在彩雲飄動的無限天際一樣。

斑塊施釉法，一般情況下，整體器物的施釉用一種釉色。

在施釉之前，用一種特殊的釉料在器物表面做成斑塊狀。

然後在空閒處，填補澹色或白色。

經高溫焙燒，斑塊中的釉色充分流淌，形成美麗的線條，自然和諧，美觀大方。

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如流傳下來的經典之作，花斑嘯天馬。

套彩點施法，這種施釉方法常見於生活用具上。

是先把器物的口和足，用單色施釉。

器物上的貼花部分，用很規整的多色方法施釉。

其餘空地，用多種釉彩隨意交錯施釉。

這樣使之焙燒後形成美麗、自然、和諧的藝術效果。

花卉定施法，是用一種特製耐高溫的釉料，在器物表面按設計花卉圖桉進行排列組合。

因為這種釉彩經高溫焙燒後，釉面不會流動，然後把花卉周圍的空白處填補其它色釉。

但厚薄必須適中，儘可能減少它的流動性。

焙燒出爐後，圖桉規整精美，栩栩如生，如綠釉梅花罐。

總的說起來，彷制唐三彩是真不容易！

畢竟唐三彩的種類實在是太多，唐三彩是從唐墓挖掘出來的陶器之泛稱，後來學者視為一種陶瓷分類上的術語。

唐三彩並非專指那三種色彩而言，在唐墓中所挖掘出來的各類陶俑、陶像，以及其他陶器上，有的只有單彩，或者二彩，有甚多的器物，卻具有較複雜的多彩顏色。

一般而言，除了胎體的白地之外，鉛黃、綠、青三彩最為普遍。

三彩器可以表現出，唐代各種實際生活所應用的器物。

也就是說，只要是生活中的物品，都可以被製作成唐三彩。

在這些器物中，已經把當時社會生活的形態，很完備的呈現出來。

由此獲知殉葬的明器，與其他器物的形制與數量，均按照墓葬者生前官階，以及門第的大小而定。