第一千一百八十八章玄色之變(第1/2頁)

隨著陳文哲的心念，此時顯現在他眼前的，已經不能算是圖片，而算是三維立體投影。

最重要的是他還是可以用心念放大，甚至是讓立體圖片旋轉的虛擬投影。

投影太過真實，很多細節更是秋毫必現！

這樣一來，鑑定這件瓷器，就實在是太方便了。

因為很多特徵，都已經清洗的展現在陳文哲眼前，比如“竹絲刷痕”。

最重要的是，他可以隨時放大，讓他看的更加清楚。

看著眼前放大了的瓷器，陳文哲有點感慨。

他以後是不是鑑定瓷器，都可以先拍照，再利用隋侯之珠的這種能力，從微觀方面開始鑑定？

比如現在，眼前的這件瓷鼎，哪裡還有什麼秘密可以隱藏？

因為它的很多特徵，都被放大了，完完全全的呈現在陳文哲的眼前。

像“竹絲刷痕”這種工藝，剛開始應該是一種缺陷。

因為宋代定窯的制胎工藝中，在胎半乾之時，有用竹絲刷子旋修這一道工藝，因此在胎面上就留有一些“竹絲刷痕”。

定窯因為施釉較薄，燒成後，在釉薄處透過釉面，就隱約可見竹絲修胎所留下的刷痕。

這種痕跡不只出現在定窯瓷器上，但是其他窯口的刷痕，不如定窯的細密。

所以這是定窯瓷的一個基本特徵之一，在鑑識時必須特別留意。

這種痕跡，肯定不是工匠們想要留下的，而是不得不留下。

沒想到就因為定窯器的品質，讓這種缺陷，也成為了定窯的一道美麗風景。

看著這些竹絲耍痕，陳文哲有點感慨。

之前他居然沒有想過，隋侯之珠內部的瓷器圖片，居然是可以隨著他的心意變化的。

這樣一來，他想要研究一些手中沒有的古董，就太方便了。

很多古董特有的特徵，他都可以清晰的看到，而且是想要怎麼研究，就怎麼研究。

除了沒法觸碰，好似古董的所有特徵，都能隨著圖片放大，從而看的更加清楚。

比如現在這隻定窯瓷鼎之上的淚痕，這也是定窯的一大主要特徵。

定窯畢竟是千年之前的窯口，不管他的水平有多高，一些缺陷是必不可少的。

這是時代的侷限性，他們當時的科技，讓他們的工藝受到限制，就比如釉面常見'蠟淚痕”。

這種“淚痕”是由於上釉不均勻，入燒時釉水垂流所致。

垂流釉的下部似蠟淚狀凸起，球面下部呈淺水綠色。

淚痕現象僅見於北宋定窯瓷器，唐至五代定窯瓷並沒有這種特徵。

這是因為唐代定窯施釉比較薄，胎釉結合十分緊密，所以無流釉現象。

而北宋的釉凝厚而泛黃，釉內氣泡大而多，釉層在燒結過程中隨器垂掛流淌，形成淚痕。

這種”淚痕”，通常只出現在盤碗的外部。

當然，不是每一個定窯瓷都有“淚痕”，但有“淚痕”比沒有“淚痕”的要容易確認。

看到這麼清晰，這麼標準的淚痕，陳文哲真弄不清楚，這件瓷鼎，到底是不是那件贗品。

不管怎麼樣，有著這種品相，這種工藝，陳文哲更願意相信它就是那件北宋重寶白瓷鼎。

控制圖片翻了個個，讓他的鼎足暴露出來。

定窯器物的底足型別不算多，主要有平底和圈足兩種。

而其圈足具有與其它窯口器物圈足，明顯不同的特點。