第一千二百五十二章名貴之器(第1/2頁)

歷代以來，想要彷制康熙翠毛藍的人不少，但是彷的好的很少。

一般都是使用替代青料，以達到翠毛藍的髮色效果。

而陳文哲想要彷制翠毛藍，就要簡單的多，當然他也需要多次試驗。

這主要是尋找到，明珠料內部元素含量配比合適的原礦料。

只要找到了這種礦料，之後就需要處理其他成分不同的明珠料，以促使明珠料達到穩定。

這樣在穩定的高溫燒成之下，才能每次都能得到翠毛藍，而不是全憑運氣。

“咦？還真有彷製成功的翠毛藍作品？”

正在研究這怎麼提升翠毛藍瓷器的成功率，沒想到陳文哲就有了發現。

這一天，陳文哲正在試燒一批天球瓶，剛剛入窯燒製，正在看火的工夫，沒想到卻有了意外收穫。

他無意之中在隋侯之珠內部，找到了一件清乾隆嘉慶時期，製陶名家葛明祥大師造的作品，這是一件鈞瓷翠毛藍釉大卷缸。

他沒有查到現代高彷翠毛藍的大師，沒想到卻找到了清代的高彷大師。

這位葛明祥，是清代製陶家。

在宜興窯燒製陶瓷，創作活動於乾隆（17361795）間。

他與弟弟葛源祥，都善制爐均釉。

他們製作的作品，呈藍色翠毛釉，底部有葛明祥或葛源祥三字印章款，稱之為“宜鈞”。

他們的作品，向來為國內外藏家所珍愛，其作品曾參加倫敦博覽會並獲獎。

特別是小鬼子，更為喜愛葛窯之釉色;

類似作品，曾經在大坂市立美術館舉辦的《清朝工藝之美》展覽會中展出。

作為宜興窯的一個代表門類，他們的作品十分珍貴。

所以，凡有葛明祥、葛源祥鐫刻字印者，都為名貴之器。

再說爐鈞釉，這是清代雍正時期御窯廠創燒的彷鈞釉品種，盛行於雍正、乾隆兩朝，此類作品被視為紫砂器中的貴重品類。

清人《南窯筆記》載：“爐均（鈞）一種，乃爐中所燒，顏色流淌中有紅點者為佳，青點次之”。

清唐英《陶成紀事》雲：“清順治、康熙前皆不見爐均制器，雍正至乾隆年間有東窯與宜興掛釉。在木炭圍繞中燒成之均釉名曰：‘爐均’，屬低溫鉛釉，約800度左右。

先將紫砂壺”本燒“成品，再行以上釉，灑釉色彩豐富，以鉛白釉與銅、鈷髮色，花紋流淌變化過之，屬雙掛釉，秀麗澹雅。”

爐鈞釉以銅、鈷等元素為呈色劑，釉呈紅、藍、紫、青等色，釉面自然垂淌，相互熔融，形成彩斑或條紋，釉質或光潤。

陳文哲找到的這件大卷缸，為一紫砂胎色釉的卷缸。

&n，上口徑43cm，底直徑31cm。

要製作這樣大氣的文房物件實屬不易，所以更加少見。

這一件器物是藍色翠毛釉，流淌自然，其繁密斑紋，光澤涵蘊，盡顯典雅清幽之態。

這樣的東西，不說它是不是名人制作的名貴之器，只是它的外表特徵，就能讓看到的人珍惜。

“閒著沒事，就做一隻大缸，拉胚就不要想了，就用盤泥條的方法，慢慢的做吧！”

意外發現了這麼一隻大缸，讓陳文哲有了製作大型瓷器的想法。

大型瓷器之中，也就是大缸的器型最簡單了。