第一千二百五十一章歷代青花之冠，舉世尊祟(第2/2頁)

而回青和洋藍，都沒有“鐵鏽斑”。

它們的呈色，都有青中泛紫現象。

但蘇料微紫、青翠靚麗，回青紫色較重但純正沉穩和耐看。

珠明料髮色藍正且美，與洋藍較易混淆，但珠明料純正沉穩；

“洋藍”色澤顯得過於豔俗、不雅，青花飄在釉面之上，有撲面而來之感。

回青料只在明代嘉、隆、萬三朝，由官府進口並限於官窯使用。

文獻有對其嚴格控制的記載，但仍不斷流入民間配入民窯青花中使用。

特別在隆慶朝六年中，御窯廠燒製官窯器的僅區區一次任務。

所以，回青料流入民窯就很多。

同理也證明，回青器物不全是官窯器。

青料對比鑑識方法很重要，也是收藏家的基本功。

掌握各種彩料的創制時間和使用年份（區間），非常有助於我們判斷瓷器真假和斷代。

洋藍大約是在清中晚期才發明出來的，如果一件署著清順治或明代的瓷器紋飾中，有洋藍出現，就可斷定為贗品。

現代收藏家不喜歡洋藍器物，當然洋藍料青花瓷也有精品。

如一些胎料精細、製作雅緻的晚清民國洋藍料燒製小件，已經越來越受收藏家親睞。

再說康熙翠毛藍，它藍得很深沉，層次感非常強。

有的甚至達到象波浪一樣，一層一層的深淺展現。

而它的筆道，又非常清晰明麗，那怕是細如牛毛的筆跡，也是清晰可見。

且髮色淺淺沉於釉下，淺而明，絕無暈散之感。

這也是翠毛藍的製作，要看運氣的一個重要原因。

筆觸越是細膩，對於青花髮色來說，要求就越高，因為青花或多或少，都有散暈的現象。

所以，燒製好的翠毛藍，往往會呈現出了一種神奇的、接近於國畫中墨色在宣紙上渲染的效果。

這種藍色的色階，也成多個階梯，甚至可以把繪畫中的皴法表現的淋漓盡致。

這從故宮所藏康熙青花山水人物紋蓋缸的紋飾，就可以看出來。

如果展開看，就是一幅極具中華傳統繪畫的妙筆丹青。

再說明代宣德的蘇麻裡青料，它的暈散效果，是恰恰相反的。

從某種程度上看，清末洋藍有一點宣德青花的姿態。

但卻沒有宣德青花的那麼暈散滄桑，且情濃處，凹顯錫黑斑如鐵鏽。

如在暗處打燈觀之，只有斑斕二字可以形容。

這正是它，讓人驚豔且津津樂道的地方。

可以說，宣德青花是古樸濃豔滄桑，寶石藍名揚天下，而康熙的翠毛藍則是明麗豔雅，象秋高氣爽的萬里晴空。

這兩種青花瓷是歷代青花之冠，舉世尊祟。

這麼好的青花瓷，想要仿製，卻並不容易。

特別是對於陳文哲來說，想要尋找點捷徑都不容易，就不要說其他人了。

也就是說，就算是從隋侯之珠內尋找，也沒有找到準確的明珠料處理方法。

這一次，他就只能藉助之前的經驗，來呈現明珠料中的氧化鈷髮色。

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