第一千二百三十八章精細微刻，獨步瓷壇(第1/2頁)

印花工藝，陳文哲已經十分熟悉。

這種工藝就是用刻有花紋的模子，在陶瓷胎器上壓印紋飾。

因為在模子上進行凋刻，較在瓷胎上直接刀刻更能深入細緻，所以瓷器上細密的圖桉，只能由印花完成。

宋代定窯精湛的模具細刻技藝，使印花瓷的藝術效果登峰造極，並對我國瓷業發展發揮了巨大的促進作用。

除了模具的凋刻，印花技術的難度，還體現在脫模工藝。

模子刻花越繁深刻，模子印在瓷胎上之後，取下的難度也就越高。

在脫模過程中，如處理稍有不當，便會影響胎器印花效果。

定窯的印花牡丹紋飾，在刻模、印花和脫模的每一步驟，都獨步瓷壇。

也是在此時，陳文哲才真正認識到印花工藝的不凡。

不是說有印花工藝製作的瓷器，都是現代粗製濫造的工藝品。

刻模、印花和脫模，三步一體，哪一步做的不好，也製作不出精品瓷器。

古人跟今人不同，他們製作瓷器，都是用心的，絕對不會粗製濫造。

要是想要粗製濫造，那就是民窯，而不是官窯。

既然是官窯，那就每一步都精益求精。

所以，之前陳文哲有點狹隘，他居然會認為，印花工藝製作的瓷器沒有藝術可言？

在定窯印花瓷器之上，陳文哲看到了技術，看到了工藝，看到了其獨特的藝術！

模子凋刻充分，讓印花牡丹紋飾，比刻花複雜、精緻。

只是這一點，就值得大書特書，而這種優勢在碗和盤的表現，尤為突出。

如金定窯印花牡丹百褶盤，這樣的高密度的紋飾，只能由印花才能取得。

這隻盤子高2.3厘米，口徑21.3厘米，足徑13．4厘。

此盤為折沿，敞口，淺斜壁。

盤面模印牡丹圖，畫面居中為一朵大牡丹。

四周環繞牡丹六朵，纏枝隱約，三朵向盤心盛開，三朵盤向四周怒放。

花形各有變化，栩栩如生。

模子刻花稠密，花瓣和花葉的數量多達一百多瓣片。

微刻中還能見到纖細的花瓣褶紋和葉片脈絡，不得不令人歎為觀止。

更細的還有盤邊共有塑造58個花口，與花口相對應是雙重花瓣紋，每個花瓣內，又印有複線紋或圓點。

盤壁是與花口相對應的弧褶，因弧褶多，故稱“百褶”。

像是北宋印花牡丹蟠螭紋花口碗的印花，也屬經典。

這隻碗高2.8厘米，口徑21.5厘米，足徑13.6厘米。

碗壁作纏枝牡丹紋，碗心低陷作蟠螭紋。

盤的沿口，作回紋一道。

碗壁纏枝上，著有牡丹四朵。

纏枝環繞一週，花的佈局非常有規律，左右出花，纏枝右出牡丹，與碗心相背。

左出的牡丹，隨枝迴旋，花朵轉向碗心。

纏枝流暢，清明有致。

花瓣和葉片，春風拂動，婀娜多姿。

印紋精細，一片花瓣上筋絡十餘條。

一個花芯中圓點十餘粒，均都能清晰可辯。

這一絲不苟的微刻印花工藝，也只有定窯能有此作為。