第一千二百二十三章為什麼會被列為貢土(第2/2頁)

回青料則散而不聚，藍豔較濃，略有紫意或呈現蘇料的氣色。

但其散而不收的特點，和蘇料恰相反。

其只有黑濃處不成斑，而且發散，無串珠狀組合，且顆粒沒有蘇勃尼青料粗，這些情況需另行掌握。

上述顏料，蘇麻離青料於明宣德後絕跡，其餘在清代先後用盡，已成唯一。

至現代上述顏料已無法仿出，且現代顏料變得極細，燒後不具有元代時，自然狀態下的串珠狀的凝聚斑和流散。

辨真假，顏料特徵最關鍵，看不懂顏料，是無從下手的。

一件器物，把顏料看透，其它會迎刃而解。

顏料不對頭，造型再好也沒用。

以前，限於時代的侷限性，想要找出絕跡的蘇麻離青，肯定很難。

但是，現在是地球村時代了，想要找一些國外特有的原材料，真的很難？

只不過是付出代價多少的問題，只要付出足夠，什麼東西找不到？

陳文哲就知道，國內的一些大師，就找到了各種古代瓷器的燒製原材料，而且都是根據各個窯口的特性，在窯口本地“就地取材”。

這樣做出來的仿古瓷，可以說完全採用復古工藝，這樣要是還不能燒製出完美的仿古瓷，那還有天理？

當然，燒製元青花並不是那麼簡單，因為除了顏料、工藝之外，還有胎土和胎體工藝。

因為元青花之中的這些特性，都具有唯一性。

傳說，製作元青花瓷胎，使用的是元代時景鎮附近麻倉山產的麻倉土。

現在陳文哲看來，這就是傳說，因為當時的元青花製作工藝保密，所以很少有人知道具體是怎麼回事。

到了現在，我們就只能依靠傳說，來分析元青花的製作工藝。

只不過，麻倉土的特性，還是很明確的。

這種土燒成後晶瑩剔透，溫潤柔和，摸起來略感滑潤。

和現代高嶺土燒後，完全不同。

此物在元代時就非常珍貴，被皇室用作貢土使用。

這一點是哪個時期，都是一個樣。

比如汝窯瓷的燒製，怎麼瑪瑙入釉，瑪瑙怎麼入釉，現在誰又能說的清楚？

還有秘色釉，都稱之為秘色了，自然是保密資訊做的很好。

元青花工藝保密，沒什麼可說的。

只不過，在元代麻倉土就十分珍貴，這一點就十分值得商榷。

因為麻倉土是從麻倉山挖出來的，對於可以開採的礦物，能說珍貴？

再說，麻倉土的開採也不是多麼困難，又不用在深井之下挖掘，危險不說還成本十分高昂。

當時都是使用人工開採，也不至於讓麻倉土在元皇室之中，認為是珍貴的寶物。

如果說數量稀少，那還能說得過去，但是，麻倉土到明代才開採完，這說明在元代還是儲量很大的。

那麼，在元代它為什麼珍貴？甚至還被列為貢土？

唯一的一個可能，就是後期處理起來比較麻煩，甚至處理好的可用麻倉土很少。

這一點，從麻倉土在元代的使用過程，就可以知道。

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