第一千二百零五章無人出於其上(第2/2頁)

作為書畫一般載體的紙、絹等物質在歷經千年後，往往已毀於各種事故，極難傳世。

而瓷枕材質堅實，故完整儲存記錄了大量可貴的民間藝術，讓今人能領略千年前的民間藝術創造力。

可惜，瓷枕終歸是被歷史淘汰。

到了民國末年，瓷枕才慢慢消失在人們的生活之中，而漸漸被柔軟棉花製成的枕頭取代。

可是，文物不僅僅是彌足寶貴的物質珍寶，也是瞭解古人的生活體驗、審美取向、精神追求從而鑑古知今的重要途徑。

其中的定瓷，有著太多的不同凡響。

但是，相比定瓷孩兒枕，其他時代的精品瓷枕還真不少。

現在陳文哲既然能做定窯的瓷枕，那其他時代的瓷枕，他也就可以做的更好。

作為一種古代瓷器中較為流行的生活用具，瓷枕早在春秋時期，就有記載。

此外，在考古發掘中，北湖荊門包山楚墓、南河信陽楚墓中，也都有春秋時期枕的實物出土。

這足以說明古人在春秋時期，就已經開始使用枕。

根據現存的文獻記載可知，陶瓷枕的主要品種，有低溫釉陶和高溫釉瓷兩大類。

造型最初有箱形枕和獸形枕，進而發展有建築枕和人形枕、案形枕等。

這一時期的枕體中間是空心，為防止燒造變形，一般在後壁或底部留有氣孔。

而從瓷枕的分佈區域來看，主要在北至南，從南到東部沿海一帶，全都有。

瓷枕的尺寸也不斷由小到大，其中以隋代最小，長度不超過5厘米，到了唐代增大到15厘米左右。

元代的一些瓷枕，長度可達40厘米左右。

它經歷了“唐代瓷枕小，宋代瓷枕大，金、（南宋）元瓷枕千變萬化”的過程。

陶瓷枕的製作工藝，也已經不是宋代定窯瓷枕的兩種方法，而是主要有三種。

一是泥板鑲接成形，二是模製成形，三是雕塑成形。

有時是採用一種製法製作完成，有時是採用兩種製法綜合運用完成。

在瓷枕的製作過程中，其裝飾工藝同樣品種繁多，豐富多彩，富於變化。

主要是透過對瓷枕器胎體本身的刻、剔、貼、劃、鑲嵌、絞胎、塑等工藝來完成胎體裝飾。

特別提一下，唐宋時期的絞胎瓷之中，就有很多各式各樣的瓷枕。

另外還有透過釉彩的運用，來完成陶瓷器的裝飾的工藝。

比如單色釉、三彩釉、紅綠彩釉、粉彩等裝飾工藝。

尤其宋金以後的瓷枕，其胎體裝飾和釉彩工藝既可單獨使用，也可以兩種工藝同時使用。

而就陶瓷枕的紋飾裝飾來看，其形式多樣，內容豐富，題材廣泛。

有詩詞、格言、曲賦等，有繪畫、雕塑等。

大多表現為神話歷史故事、名人典故、民俗風情、生活場景、體育娛樂活動。

也有自然山水、飛禽走獸、人文花鳥、植物花卉、除魔鎮妖、鎮宅、祈福、辟邪。

從而表現出，古人對美好生活的嚮往和藝術追求。

陶瓷枕歷經唐、五代、北宋、南宋、遼、金、元時期盛行階段以後，開始慢慢的走向衰亡。

到了明、清，瓷枕雖然繼續燒造，但無論是造型，還是紋飾裝飾上，都趨於衰落，生產的數量逐漸減少，直到消失。

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