第一千一百四十三章偶然的必然(第2/2頁)

剛開始也許是偶然，但是研究透徹了，就肯定能找出裡面的必然來。

這才是陸大師最厲害之處，他就找到了問題的重點。

而且一步步，慢慢的全都實現出來。

經過多方研究，透過不斷試燒，他認為古人燒製曜變盞之所以只有百萬分之一的機率，是因為他們在燒製時，其爐內溫度以及氣氛無法控制。

只有在爐內溫度和氛圍，達到一定的條件下，才會偶然出現。

完全任其自然，這樣沒有任何控制的燒製建盞，曜變出現的機率肯定就不大。

由此他認定，曜變斑核、光暈和幻彩的生成，需要一定溫度的變化和調節，從而讓爐窯內的還原氣氛達到極致。

找到了感覺後，摸對了門路，陸金喜此後每一年新研製出的作品，都比上一次呈現可喜的變化！

2013年的第四代作品，比起前三年的加強版油滴盞，進步尤為明顯。

此時的油滴稀了，結晶少了，滴外的光暈更加明顯，油滴已經變成聚落的斑核，各自成群。

到了2014年，他燒製的第五代作品，已經出現了曜變的雛形。

這第五代作品的斑核的結構更加清晰，斑核外部的光暈，已經可以看到耀眼的色彩。

甚至在盞的外壁，也呈現出藍色和紫色的光暈。

就這樣，陸大師一步一個臺階，在曜變研製的道路上默默前行。

直到2015年，功夫不負有心人，當他又一次開啟爐門的時候，映入眼簾的情景，讓他驚喜的發現。

什麼才是“入窯一色，出窯萬彩”的真正體驗。

此時，已經是陸大師的第六代作品，也是在此時曜變初顯，出現曜斑。

那圓形滴狀，圈內平整，結構錯落有致，藍彩奪目，圈外呈現藍、紫、黃等多彩光暈。

經過不斷的總結積累，隨後的一年時間裡，曜變燒製技藝日趨穩定，出品的第七代曜變盞技驚四海。

在此之前，從來沒有人在能夠一次上釉、一次燒製過程中，復原出如此驚豔的曜變建盞！

時刻關注國內建盞發展的霓虹有關方面，很快就發現了陸大師曜變的驚人進展。

霓虹大阪東洋陶瓷美術館，率先收藏了陸大師這一階段的曜變作品，並且派出古瓷研究專家小林仁，專程前往建陽，尋訪陸大師。

小林仁經過研究認定，陸大師新燒製的曜變建盞，是當今最接近霓虹館藏國寶宋代曜變天目的曜變建盞。

2017年，陸大師燒製的第八代曜變盞，已經堪比宋代古瓷。

此時他燒製的建盞，器型已經大巧不工，古樸厚重，渾然一體。

盞內斑核外彩色兔毫，耀眼奪目，耀斑完美平整，聚落成群。

耀斑外光暈幻變，藍彩隨光線、角度變化，不斷改變盞體顏色，彩色光暈變幻萬千，美輪美奐、精彩絕倫。

“集一方礫土，造一寸窯土，靈一雙巧手，燒一物萬化，彩一色天地，凝萬色池窯。”

這就是對於陸大師的最高禮讚，看到這裡，陳文哲也學全了陸大師的所有手藝。

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