第一千一百一十二章寸金地(第1/2頁)

到了元代，釉裡紅的出現，才使得真正的高溫銅紅，進入了可控範圍，但還是燒製不出整體的紅色。

所以說，單色紅釉瓷，比彩繪紅瓷難以燒成的多。

就是因為這樣, 所以直到永宣時期，官窯才成功燒製出，世界歷史上第一件通體呈現紅寶石般色澤的瓷器。

像明洪武時期的紅釉印花雲龍紋高足碗，就是其中的代表。

還有傳世的鮮紅釉盤，就是在明永樂時期燒製成功的。

其中最具盛名的，肯定是明宣德鮮紅釉盤。

而在宣德時期, 還有器寶石紅的瓶、碗、僧帽壺、菱花式洗、蓮花瓣小壺。

除了這些, 還有一些特殊的瓷器, 像是描金龍紋盤、描金龍紋碗等。

這次瓷器除了使用寶石紅釉之外，還有金彩，也就是黃金描繪。

如果是原來，陳文哲肯定是避開這種瓷器，不會製作。

現在不同了，他可以透過隋侯之珠學到金彩的燒製工藝，加上手中有著巨量黃金，自然是想要做什麼瓷器，就做什麼瓷器。

只不過，像是這樣的瓷器，就算是他如果沒有試燒幾爐，燒製成功的可能，也很低。

這就不要說在明代之時，那時的燒製成功率，更低！

不說寶石紅釉，就算明初的釉裡紅瓷器，雖然大量燒製，然而還是有許多根本看不出來紅的影子, 幾乎可以叫做釉裡黑。

所以說, 對於陶瓷的紅色製作，最為重要的還是燒製的環節。

而因為單色釉或者是紅色彩繪釉瓷的不同，燒製環節也是不同的。

因為這個原因，紅色瓷器就分為兩種兩種形式，一種是單色釉瓷，也就是瓷器通體紅色，沒有任何圖案。

另一種紅色釉瓷則是用紅顏料畫出圖案，不是全部紅色。

表面上看，以銅紅料進行精細的彩繪，比起單一的色調，似乎要難得多。

前者好比要用紅色在牆上，畫滿優美花紋，而後者僅需要把牆面塗滿。

單從畫的角度來說，平塗自然沒有特別的技術難度，而畫卻需要多年的學習和訓練。

不過，對於陶瓷上的紅色來說，燒製環節才是最為關鍵的技術。

退一步來說，紅色彩繪瓷就算燒製失敗，但圖案猶在，還是可以欣賞畫面的精彩。

明初很多彩繪紅瓷, 雖然燒製失敗，圖案顏色成黑色，但圖案本身依然精彩，被後世所珍藏。

但單一的紅色就不同，某個區域性呈色不佳，就意味著整件作品的失敗，更不要說通體燒不出紅色。

所以，通體紅色的瓷器，反倒比用紅色繪畫的釉裡紅，要難以燒製得多。

陳文哲有經驗，有時間，更是有資本。

所以，他不惜消耗大量頂級原材料，在製作其他瓷器的空隙，不停的試燒。

當經過幾次入窯燒製之後，陳文哲就已經大體摸清楚了明清之時寶石紅釉的燒製情況。

他畢竟有著近乎宗師級的燒窯技能，很多事情只是不熟悉，而不是不知道。

又一次燒製失敗的經驗，他就會注意，只要注意了，很容易就能找到問題所在。

所以，此時他已經十分清楚，燒窯之時的注意事項。

畢竟紅釉最主要的還是燒窯，特別是溫度控制。

比如燒成的氣氛，高溫紅釉之所以困難，是因為要呈現出完美的紅色，需要對燒成溫度和氣氛精確控制。