第一千一百零六章變化多端梅瓶系列(第2/2頁)

中原地區在北宋中期開始出現，不久傳到南方，金代是最興盛的時期，元代主要流行於北方，至明代衰落。

以直口為標誌，唇部分為圓、方，柱頸由短變長，流行於北宋中期至明清。

以出節小口為標誌，頸部包括束頸和柱頸，在最流行的南宋，頸部多呈上細下粗的短柱頸，包含樣式從北宋末期到清代，但各朝代間看不到連貫脈絡。

其他的還有遼晚期至元代的雞腿瓶，主要流行於遼國統治的核心區域，均為小口，口內沿轉折方硬，瓶身在遼代晚期極為高大、瘦長，金、元時期逐漸變矮變瘦。

最後的是以腹部和足部間呈現明確向內轉折的餅形足和圈足為標誌，瓶身因此極少有s形輪廓線的變化。

而以豐體的卵形、繭型、筒形、楔形等形狀為主。

口頸部均為小口、短頸，囊括了多種口形。

包含樣式始建於五代和遼早期，以北宋時期最多，南宋到元明均有流行。

這種樣式的梅瓶，與人們一般印象中的梅瓶是“最不像”的。

但實際上也有梅瓶的本體性功能，基本滿足梅瓶的小口、短頸、長身的基本特徵。

根據這些樣式，每一種器型，就是每一種歷史時期的特殊標誌。

其實製作起來也沒什麼難度，因為在這些樣式劃分中，口部、頸部是主要依據，瓶身只是輔助依據。

口部、頸部的特徵比較明顯，而瓶身特徵具有相對性。

絕大多數梅瓶的肩、腹、脛三個部位的形體轉折，都是連貫、流暢的圓轉形式。

即使轉折關係足夠明確，也因含蓄、微妙的輪廓變化而顯現出極大的相對性。

如同樣是“修腹”，隨著瓶體最大腹徑的寬窄變化，而導致瓶身比例的差異，呈現出不同的體態。

又如，寬肩是梅瓶的一個流行特點，在它與下腹、脛足部的粗細變化對比中也是相對的。

所以，任何一點微小的差距，都是不同的時代特色。

如果不懂這些，想要做仿古瓷，做出來的東西，懂行的一眼就看出哪裡不對。

當然，這一次陳文哲做出十種樣式的梅瓶，也不可能全部做成汝窯青釉梅瓶，他也只能根據各種樣式的不同，來選擇適合的釉料、釉色。

所以，這裡面有青釉梅瓶，也有粉彩梅瓶、銅紅釉梅瓶，甚至還有白釉、綠釉、霽藍釉梅瓶。

就因為每次做一種器型，往往都能引出很多不同時代的經典，所以陳文哲準備的釉料、礦石、高嶺土等等，越來越齊全。

現在可以說，他想要做什麼，都可以找到合適的原材料。

做完了梅瓶，陳文哲不由自主的陷入了沉默狀態。

梅瓶有始終樣式，那麼瓶子呢？

從古到今，在陶瓷之中，瓶子各式各樣，可以說有無數種變種，可其中最為經典的好像也就十來種。

其中的膽瓶由於造型典雅優美，給人超煩脫俗的無限情趣，為當時宋代朝野各界所追捧！

所以，傳世的汝窯器之中，也有膽瓶。

7017k