第九百九十八章一個傳奇(第1/2頁)

抱月瓶又被稱之為“寶月瓶”，其外形最早來源於宋元時期，流行於少數民族的陶製馬掛瓶。

瓶肩左右各有一系，用以掛於馬鞍之側，極具民族特色。

明代時期多以青花做為裝飾，結合抱月瓶自身獨特風韻，將色彩與器型完美融為一體, 使其成為陳設用的器物。

抱月瓶在永宣時期最負盛名，其中的蒜頭口抱月瓶，在康熙和雍正兩朝多有仿製。

而乾隆皇帝更是喜愛有加，因此抱月瓶成為清代乾隆一朝重要的陳設類瓷器之一。

官窯及民窯皆有大量存世，其外形與花樣不斷創新而變化多樣，異彩紛呈。

陳文哲做出來的這件抱月瓶, 器型大、顏色好，加上經典的做舊，現在就算是讓他鑑定，他都找不出任何破綻。

這也是沒辦法的事情，因為他能夠想到的破綻，他都一一處理掉了。

再看旁邊的橄欖瓶，粉彩的橄欖瓶，做的應該不多，但不是沒有。

剛開始，陳文哲也沒有特異獨行，而是順手做了唯一一件青釉瓷。

原來他做的最多的就是青釉瓷，青釉橄欖瓶做起來自然是不難。

當然，既然做了，又是試手、練習，他自然不會單純的做一件龍泉青釉。

所以他這一次做的是豆青釉瓷器，這種釉色的瓷器，他原來也很少做。。

這一次單獨做一件豆青釉的瓷器，肯定是見獵心喜，而做出的橄欖瓶, 也肯定屬於時代的巔峰之作。

這也是沒辦法的事情，清代不管在哪一方面，都發展到了歷朝歷代一來的巔峰。

就說青釉瓷，其中的青釉是以鐵為著色劑，在還原焰中燒製而成的。

這種傳統的高溫釉，是華夏陶瓷史上最早出現的釉。

且青釉瓷器一直是中國瓷器的主要產品，歷經了東漢、六朝、唐、宋、元，直至明清不絕。

明清景鎮窯繼承了龍泉青瓷的優良水平，燒出了深淺不同的各種青釉瓷器。

但直到雍正時期，才達到了呈色均勻、穩定的燒造水平。

乾隆青釉繼承了雍正時期的傑出風範，愈加純熟穩定，堪比宋窯名品。

所以，這一次與其說是仿製乾隆青釉瓷，還不如說是陳文哲的一次自我考校，看看他的製作水平，相比乾隆青釉到底怎麼。

看著手中的豆青釉橄欖瓶，陳文哲還算比較滿意。

這隻瓶子撇口，短頸，肩、頸部內收，腹部微鼓，足部外撇。

口、底大小相若，瓶體似橄欖，故名。

橄欖瓶清代燒造，以雍正及乾隆時期最為常見，在造型上略有變化，頸部稍長，勻稱秀美。

有素身與瓜稜式之分，為清代流行器型。

此瓶即採瓜稜式，突出了瓶體曲線的流線感，流暢自然，更添優美雅緻。

青釉呈色醇厚，勻淨光潤，膩若瓊脂，不論視覺觸覺上，都幾乎達到與玉質亂真的地步，這種工藝水平，空前高超。

這種亂真級的玉質感，就是陳文哲一直所追求的。

只要是做青瓷的，就沒有不想著做成這種樣子。

當然，這隻橄欖瓶的藝術品味也是極高，它不僅突出了單色釉質純淨之美感，且青釉隨瓜稜起伏而濃淡有致，增強了韻律感，富於變化。

這種瓷器只要流入市場，就絕對不可能是一千萬兩千萬的事情。

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