第七百六十八章奇貨可居(第2/2頁)

“這麼嚴重？那邊的泥人都是從津城弄來的，泥人張的東西？你可不要說這些是泥人張真品，要知道，那些傳世之物，可都是館藏級的好東西。”

“資訊足夠，可惜眼力不行，這一件是泥人張的二代傳人的作品，少年時期的作品，做的不算太好，但是，這一件，你怎麼看？”

看著就好像張牙舞爪一樣的海張五，李金鯉還能怎麼看？

肯定是好唄？但是好在哪？

“很傳神？把這個人的氣質，拿捏的十分到位？”

陳文哲笑了：“還算有點眼力，這就是賤賣海張五中的主角，真正泥人張的作品。”

“是真品？你不會認錯吧？”

陳文哲忍不住翻了個白眼：“手藝不會錯，一般人可沒有這種手藝，都是玩泥巴，你能隨手捏出這麼形象生動的人物造型來？”

跟李金鯉沒有共同語言，陳文哲不想多說。

可李金鯉很想多說點什麼：“你會不會做這種泥人？價格很高的！”

“我就算是能做出來，也不可能是正宗泥人張，這個我可不跟人家的傳人爭！”

陳文哲可是很明白，建國之後泥人張，或者說很多老傳統手藝人家的那點事情。

不說其他，王寅春大師在建國之後，還不是為國家兢兢業業！

泥人張張家也不例外，這才造成了泥人張真正的作品，很少在市場上見到。

這一點陳文哲很清楚，因為他知道，泥人張的作品不止是現在貴，之前也貴。

江湖傳言，＂泥人張世家＂傳人作品兩百年，幾乎沒賣津城人。

這可不是胡說，也不是造謠，而是有真實的原因。

“泥人張世家”，自清道光年至今差不多兩百年，自張明山先生始，父子六代相傳，至今日張宇先生。

這父子相承的世家作坊，於中國近代史上極為罕見。

但是，這成立於天津的“泥人張世家”，例來津人卻很少能夠購得他的作品，卻又是為何？

因為就算是在清末之時，他家的作品就是奇貨可居。

說津城人買不到他的作品，主要有兩點原因。

泥人張的作品，在初期，都是送的。

泥人張成名後的作品，都是贈送朋友的，恐怕現代人很難想象。

像典型的《彭掌櫃像》，是一位米麵鋪掌櫃，張老先生的街坊朋友，此為贈送之作。

還有，你恐怕想象不到，張老先生以畫為主業，賣過畫、字，潤格不菲，但沒有在津賣過泥人。

再就是他的作品貴，在歷史中，記載的出售作品的次數很少。

一次是一位王爺邀請進京入府，這位王爺喜愛與眾多各地名匠，共同切磋百工技藝，按月付銀至老家，使得張家添產置業。

但張明山先生在王府之中，也沒做幾件作品。

再是德意志國公使委託買辦，請張明山先生進京為李鴻章塑像。

這次付的是白銀，記錄在案，是共計六位數的白銀。

最少十萬兩白銀啊，那個時候的一兩白銀，換成現在就算是五百塊人民幣，那也是五千萬啊！

因這兩點，津城極少有張明山作品出現。

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