第二百五十一章 Kpop star(第2/2頁)

谷鶄雖然有節目效果因素，而且這三個人也不能完全代表各自公司的全部實力，比如，SM的俞永鎮，YG的Teddy就沒來，這些人才是幕後的核心人物。

但偶像是一個要求很多的職業，音樂實力只是其中的一個組成部分，少年想看看各家選人的風格和角度，自己也從中多學習一點。

雖然韓國的偶像行業有成熟的產業鏈，也被稱為源源不斷生產明星的流水線，但是易浩彥不這麼看。

他認為每一個走紅的偶像組合都有其特別的一面，不是可以輕鬆複製和替代的存在。

雖然資本會傾向於批次生產的產品以降低成本和提高可控性，但偶像畢竟是人。

人不是可以輕鬆批次複製的工業品。

沒有自身靈魂的偶像或許能夠憑藉成熟造星模式在市場中生存，但這樣走不遠的。

這是易浩彥第一次看韓國選秀。

之前一直不看是因為覺得韓國的偶像產業已經很成熟，從練習生到出道的一條龍服務都很專業。如果有好的苗子早就透過各個經紀公司的練習生渠道被髮掘了，怎麼會還需要出來選秀？

然而看了節目，少年很意外。

想做歌手的不只是練習生，還有很多行業內的人。

比如聲樂老師。

除了教授學生，有時候也為經紀公司做伴唱和導唱。這些人和偶像們距離很近，也屬於龐大後臺工作人員的一部分。相比臺前的偶像來說，這些人的收入和受關注度要少的多，自然也會有走到臺前的想法。

而且單就唱功而言，很多偶像還比不上這些人。

除了業內的從業人員，還有很多的地下音樂人。

所謂地下，不是不想出名，而是受限於平臺和商業模式，無法出名，也沒什麼錢。大部分地下音樂人都是用愛發電，平時都需要做其他工作養活自己。這些人也很有實力，無論是唱功還是舞蹈。而且由於現場表演經驗豐富，這樣的參賽選手往往比練習生更遊刃有餘。

更多的是有練習生經歷但是沒能成功出道的人。

韓國的偶像出道競爭極為慘烈，大量的練習生在付出了數年的時間之後無法出道，這樣的選秀節目自然也是她們夢想中的機會。如果能被三大經紀公司看中，改變命運不在話下。

還有一些熱愛音樂但是因為各種原因沒有成為練習生的人，這部分有許多海外背景的選手，節目組選擇這些人其實也有自己的考量。

一方面，所謂Kpop，本質上還是pop。

&nusic（流行音樂）19世紀末20世紀初起源於美國，從音樂體系看，流行音樂是在叮砰巷歌曲、布魯斯、爵士樂、搖滾樂、索爾音樂等美國大眾音樂架構基礎上發展起來的音樂。

所以作為燈塔國盟友的韓國，受美國文化影響很深，許多歌曲和演唱形式都是學習的美國流行音樂。美國是pop的發源地，也是Kpop發展的終極目標。

另一方面，韓流國際化是韓國的國策，這涉及到廣闊的國際市場利益。

畢竟僅靠韓國本土的市場不可能養活這麼多從事娛樂業的從業者，所以韓國政府必須想辦法擴大韓流在國際市場的影響力，這種想法從上到下貫徹到了韓國的整個娛樂行業。

《Kpop Star》就體現了這種思路，海選就去了海外，還特別選擇了好幾個有海外背景的選手的片段播出，無論最終透過還是沒透過，無論實力好壞，這種事情都可以用來宣傳韓流的國際影響力。

不過，說實話，第一期看完，易浩彥意識到自己的確小看了韓國娛樂產業的成熟度和完整度。

除了練習生之外，依舊存在很多非常有才華，或者訓練有素的人。

這些人或許不能成為偶像，但是作為歌手或者其他表演者，依舊有自己的獨特魅力。

正是這些多才多藝又默默無聞的人加上龐大的練習生群體，一起組成了韓流產業的基礎。

在這個堅實的基礎上去挑選和培養包裝那些擁有天賦的人才，才讓Kpop逐漸成為了世界範圍內最受歡迎的音樂形式之一。

不過，話又說回來。

看完第一期節目，各種各樣的選手都亮相了，易浩彥沒發現讓自己眼前一亮的人。